塔卢拉
塔路亚
一辆破旧的房车，就是塔卢拉全部的世界。她活得像一只野猫，在这个城市的边缘游荡，吃剩下的比萨，睡在肮脏的后座，坚信没有牵挂才是真正的自由。然而，当生活把她逼进一家豪华酒店的走廊时，命运跟她开了一个荒诞的玩笑。她本想去偷点剩饭，却撞见了一位把孩子当累赘的富家太太。那个毫无责任感的母亲醉醺醺地把蹒跚学步的女婴像丢垃圾一样塞给了塔卢拉，自己则转身沉入梦乡。 看着那个在混乱中无助哭泣的小生命，塔卢拉做出了一个疯狂的决定——她抱走了孩子。这究竟是一场出于母性本能的“救援”，还是一次彻头彻尾的绑架？界限模糊得令人心惊。无处可去的她，抱着偷来的孩子敲开了前男友母亲玛戈的门。玛戈是个生活一丝不苟却内心极度空虚的学者，刚刚经历了丈夫出柜离婚的打击。为了寻求庇护，塔卢拉撒了一个弥天大谎：这是你的孙女。 于是，三个原本毫不相干的破碎灵魂，在这个谎言编织的屋檐下，竟然拼凑出了一种奇异而温暖的“家庭感”。塔卢拉在假扮母亲的过程中逐渐懂得了责任的重量，玛戈冰封的内心被孩子的笑声融化，而在城市的另一端，丢了孩子的生母正陷入疯狂的寻找。谎言像一个越吹越大的肥皂泡，在这个脆弱的临时家庭里闪着五彩的光，但所有人都知道，它随时都会破灭。当警察的警笛声隐约响起，这场关于爱、遗弃与救赎的闹剧，即将迎来最揪心的转折。
剧情简介
一辆破旧的房车，就是塔卢拉全部的世界。她活得像一只野猫，在这个城市的边缘游荡，吃剩下的比萨，睡在肮脏的后座，坚信没有牵挂才是真正的自由。然而，当生活把她逼进一家豪华酒店的走廊时，命运跟她开了一个荒诞的玩笑。她本想去偷点剩饭，却撞见了一位把孩子当累赘的富家太太。那个毫无责任感的母亲醉醺醺地把蹒跚学步的女婴像丢垃圾一样塞给了塔卢拉，自己则转身沉入梦乡。 看着那个在混乱中无助哭泣的小生命，塔卢拉做出了一个疯狂的决定——她抱走了孩子。这究竟是一场出于母性本能的“救援”，还是一次彻头彻尾的绑架？界限模糊得令人心惊。无处可去的她，抱着偷来的孩子敲开了前男友母亲玛戈的门。玛戈是个生活一丝不苟却内心极度空虚的学者，刚刚经历了丈夫出柜离婚的打击。为了寻求庇护，塔卢拉撒了一个弥天大谎：这是你的孙女。 于是，三个原本毫不相干的破碎灵魂，在这个谎言编织的屋檐下，竟然拼凑出了一种奇异而温暖的“家庭感”。塔卢拉在假扮母亲的过程中逐渐懂得了责任的重量，玛戈冰封的内心被孩子的笑声融化，而在城市的另一端，丢了孩子的生母正陷入疯狂的寻找。谎言像一个越吹越大的肥皂泡，在这个脆弱的临时家庭里闪着五彩的光，但所有人都知道，它随时都会破灭。当警察的警笛声隐约响起，这场关于爱、遗弃与救赎的闹剧，即将迎来最揪心的转折。
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观影点评
这绝对不是一部简单的犯罪片，而是一首关于孤独与母性的散文诗。如果你还记得《朱诺》里那对充满火花的“继母女”组合，那么艾利奥特·佩吉与艾莉森·珍妮的再次联手绝对会让你大呼过瘾。只是这一次，她们的关系更加复杂、更加粗粝，也更加动人。 佩吉饰演的塔卢拉身上有一种令人心疼的野生感，她看似张牙舞爪、满不在乎，实则比谁都渴望归属；而珍妮饰演的玛戈，则精准地刻画出了那种被体面生活压得喘不过气的中产阶级女性的窒息感。两个处于生活两极的女人，因为一个偷来的孩子，意外地治愈了彼此的伤口。导演夏安·海德最厉害的地方在于她的温柔与克制，她没有把那个丢失孩子的富家女刻画成单纯的反派，而是让我们看到了每一个母亲背后的崩溃与无奈。 电影没有激烈的追车枪战，却在细腻的情感流动中制造了巨大的张力。它抛出了一个尖锐的问题：究竟是血缘定义了母亲，还是爱与陪伴？在这个充满缺陷的世界里，有时候，一个糟糕的决定，却可能是出于最纯粹的善意。看完这部片子，你会对“母亲”这个词，有更深一层的理解。它不完美，甚至有点致郁，但那种在废墟中开出花来的温情，足以让你回味很久。
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