过江
Cross the River / 过江龙
戏台上的红脸关公还没唱罢，台下的阴谋早已如毒蛇出洞，要在层层油彩后面见血封喉。上世纪三十年代的川蜀之地，浓雾不仅锁住了大江，也遮蔽了人心。川剧名旦花云舫生得一副倾城貌，却偏偏撞上了利欲熏心的师长刘绍基。这位表面威风的军阀，实则与侵略者暗通款曲，他设下一场寿宴堂会，名为听戏，实为夺人。 然而梨园行里自有风骨，名角曹玉昆与武生穆小楼如影随形，成了花云舫身前的两尊门神。眼看软的不行，刘绍基便使出了最阴毒的招数，他买通了戏班里的叛徒，要在众目睽睽的舞台上，上演一场假戏真做的谋杀。寒光一闪，名角陨落，清白的戏子被扣上了莫须有的罪名，整个戏班陷入了万劫不复的深渊。 为了救出被捕的穆小楼，花云舫含泪答应了军阀的逼婚，但她唯一的条件是，要在成亲前演最后一场封箱戏。那晚，剧场里坐满了达官显贵和不可一世的日本军官，台上演的是《白蛇传》的断桥重逢。可谁也没发现，那层层叠叠的戏服下，呼吸的节奏已经悄然改变。当锣鼓点敲到最密处，原本柔弱的白娘子竟化作了索命的修罗，一柄短刀划破了歌舞升平的假象。 穆小楼早已神不知鬼不觉地替换上场，他在漫天飞舞的戏装中腾挪转移，要在这一方窄窄的戏台上，为死去的兄弟报仇，为受辱的同胞雪恨。台下是荷枪实弹的军警，台上是孤身一人的孤臣。江水滔滔，这出戏的终场，注定要用最浓烈的鲜血来收尾。
剧情简介
戏台上的红脸关公还没唱罢，台下的阴谋早已如毒蛇出洞，要在层层油彩后面见血封喉。上世纪三十年代的川蜀之地，浓雾不仅锁住了大江，也遮蔽了人心。川剧名旦花云舫生得一副倾城貌，却偏偏撞上了利欲熏心的师长刘绍基。这位表面威风的军阀，实则与侵略者暗通款曲，他设下一场寿宴堂会，名为听戏，实为夺人。 然而梨园行里自有风骨，名角曹玉昆与武生穆小楼如影随形，成了花云舫身前的两尊门神。眼看软的不行，刘绍基便使出了最阴毒的招数，他买通了戏班里的叛徒，要在众目睽睽的舞台上，上演一场假戏真做的谋杀。寒光一闪，名角陨落，清白的戏子被扣上了莫须有的罪名，整个戏班陷入了万劫不复的深渊。 为了救出被捕的穆小楼，花云舫含泪答应了军阀的逼婚，但她唯一的条件是，要在成亲前演最后一场封箱戏。那晚，剧场里坐满了达官显贵和不可一世的日本军官，台上演的是《白蛇传》的断桥重逢。可谁也没发现，那层层叠叠的戏服下，呼吸的节奏已经悄然改变。当锣鼓点敲到最密处，原本柔弱的白娘子竟化作了索命的修罗，一柄短刀划破了歌舞升平的假象。 穆小楼早已神不知鬼不觉地替换上场，他在漫天飞舞的戏装中腾挪转移，要在这一方窄窄的戏台上，为死去的兄弟报仇，为受辱的同胞雪恨。台下是荷枪实弹的军警，台上是孤身一人的孤臣。江水滔滔，这出戏的终场，注定要用最浓烈的鲜血来收尾。
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观影点评
提起一代宗师张彻，很多人脑子里跳出来的是邵氏黄金时代的盘肠大战，但这部晚期的《过江》，却在川剧的锣鼓经里，拍出了一种格外凄美且悲壮的中国式英雄气。它不只是简单的武打片，更像是一首写给梨园行和那个动荡时代的挽歌。 影片最绝妙的地方在于那种戏里戏外的互文。张彻导演敏锐地捕捉到了传统戏曲与暴力美学的契合点，尤其是最后那场断桥决战，武生功底深厚的董志华在台上翻飞，一边是极尽璀璨的舞台艺术，一边是招招致命的生死搏杀，这种视觉上的反差感极具冲击力。你仿佛能闻到那股混合了脂粉味和硝烟味的特殊气息，感受到那种明知不可为而为之的惨烈。 主演董志华的动作戏简直是教科书级别的，那种童子功练就的身段，让每一个打斗动作都带着京剧特有的精气神，既漂亮又狠辣。而杜玉明饰演的反派也是入木三分，那种骨子里的阴狠与穆小楼的刚正形成了鲜明的对比。 虽然这是一部三十多年前的作品，但它所传递的那种士为知己者死的江湖义气，以及在民族大义面前的决绝，至今看起依然让人热血沸腾。结尾处那叶在长江激流中起伏的小舟，给这个充满血色的故事留下了一个苍凉而深远的余音，让人忍不住感叹，真正的英雄，往往都消失在最汹涌的浪花里。
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