一无是处
Rokudenashi / Good-for-Nothing
初夏的阳光炙烤着柏油路，一辆高级轿车却像个移动的冰窖，里面坐着四个即将毕业的大学生。他们拥有令人艳羡的家世和学历，却患上了一种名为“无聊”的绝症。这便是吉田喜重镜头下的《一无是处》，一部将青春的虚无感解剖得淋漓尽致的作品，它不是在讲故事，而是在展示一道关于人性的伤口。 故事的猎物是名叫郁子的女秘书，她紧紧攥着公司的公款，那是她生活的保障；而在开车的富家子弟俊夫和阿淳眼中，那不过是用来寻找刺激的道具。他们强行将她拉上车，抢走钱又或是戏弄般地归还，只为看她惊慌失措的样子。郁子愤怒地骂出那句“读了大学也是个废物”，却意外地成了这群人最精准的注脚。 恶作剧在不断升级，甚至带着一丝残忍的优雅。他们将郁子骗到名流派对上，谎称她是归国的新晋香颂歌手，就在她即将出丑的瞬间，一直冷眼旁观的阿淳切断了电源。黑暗中，一种扭曲的情愫在施暴者与受害者之间滋生。阿淳的冷漠似乎包裹着某种难以言说的挣扎，他试图通过肉体关系来确认自己的存在，却又在事后冷冷地抛出一句“这只是逢场作戏”。当毕业的钟声即将敲响，伙伴们提议进行最后一次疯狂的“狩猎”，一把借来的手枪，一个注定的陷阱，将这场关于虚无的游戏推向了无法挽回的深渊。
剧情简介
初夏的阳光炙烤着柏油路，一辆高级轿车却像个移动的冰窖，里面坐着四个即将毕业的大学生。他们拥有令人艳羡的家世和学历，却患上了一种名为“无聊”的绝症。这便是吉田喜重镜头下的《一无是处》，一部将青春的虚无感解剖得淋漓尽致的作品，它不是在讲故事，而是在展示一道关于人性的伤口。 故事的猎物是名叫郁子的女秘书，她紧紧攥着公司的公款，那是她生活的保障；而在开车的富家子弟俊夫和阿淳眼中，那不过是用来寻找刺激的道具。他们强行将她拉上车，抢走钱又或是戏弄般地归还，只为看她惊慌失措的样子。郁子愤怒地骂出那句“读了大学也是个废物”，却意外地成了这群人最精准的注脚。 恶作剧在不断升级，甚至带着一丝残忍的优雅。他们将郁子骗到名流派对上，谎称她是归国的新晋香颂歌手，就在她即将出丑的瞬间，一直冷眼旁观的阿淳切断了电源。黑暗中，一种扭曲的情愫在施暴者与受害者之间滋生。阿淳的冷漠似乎包裹着某种难以言说的挣扎，他试图通过肉体关系来确认自己的存在，却又在事后冷冷地抛出一句“这只是逢场作戏”。当毕业的钟声即将敲响，伙伴们提议进行最后一次疯狂的“狩猎”，一把借来的手枪，一个注定的陷阱，将这场关于虚无的游戏推向了无法挽回的深渊。
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观影点评
这部电影就像是一杯加了冰的烈酒，初尝是属于那个年代的躁动，回味却是刺骨的寒意。作为吉田喜重的导演处女作，他没有落入俗套地去批判或歌颂“太阳族”电影中常见的反叛青年，而是用一种近乎残酷的冷静，记录下那群在经济腾飞前夜迷失的灵魂。 影片的视听语言极具现代感，甚至可以说非常“法国新浪潮”。导演喜欢运用不稳定的构图和被遮挡的镜头，让人物常常处于画面的边缘或被物体割裂，这种视觉上的不适感完美隐喻了角色内心的隔阂与窒息。几位主演的表演克制而精准，特别是那种“明明拥有一切却感觉一无所有”的空洞眼神，看得人心里发毛。 最令人玩味的是影片对“游戏”与“现实”界限的模糊处理。主角们拼命想证明自己不仅仅是“废物”，却只能通过伤害他人来获得片刻的真实感。影片结尾并没有简单的善恶报应，而是将“一无是处”这个主题升华到了存在主义的高度。你会看到，最可怕的不是贫穷，而是精神上的荒芜，那种无论如何挣扎都填不满的空虚，比任何暴行都更令人心惊。
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