坡道上的家
坡道途中的家
那个被告席上的女人，刚刚把八个月大的亲生骨肉扔进了满水的浴缸里。全社会都在唾弃她，媒体称她是恶魔，是丧尽天良的凶手。可当你坐在陪审席上，听着听着，背脊却开始发凉：因为那个被指控杀人的母亲，她所经历的绝望，竟然和你家中那个看似温馨的日常一模一样。 这就是柴崎幸主演的日剧《坡道上的家》为你铺开的窒息画卷。故事的主角里莎子，原本过着令人艳羡的生活：有一个在大公司工作的体面丈夫，一个可爱的女儿，自己则是尽职尽责的全职主妇。虽然育儿的琐碎偶尔让她精疲力竭，虽然女儿的叛逆期让她头疼不已，但她始终认为这是幸福的代价。直到一张法院的传票打破了平静，她被选为国民参议院的候补陪审员，必须去审理一起轰动社会的“母亲溺婴案”。 被告人安藤水穗，看起来憔悴、木讷，面对杀人的指控几乎不发一言。随着庭审的深入，证人们轮番上场。水穗的丈夫说自己是个好爸爸，只是工作太忙；婆婆说自己好心帮忙带孩子，是媳妇不知好歹。这些话语听起来是那么的“正当”且“耳熟”。里莎子惊恐地发现，这些证词就像是一面诡异的镜子，照出了她自己生活中的裂痕。 这部剧最可怕的地方不在于血腥，而在于那种温水煮青蛙式的心理惊悚。里莎子原本坚固的世界观开始崩塌，她那位温柔体贴的丈夫，嘴里说出的每一句“我是为你好”、“你是不是想多了”，渐渐听起来像是一种精神上的凌迟。究竟是被告席上的女人疯了，还是这个社会对母亲的要求本来就是一场逼疯正常人的合谋？当里莎子走在那条通往家的长长坡道上时，她觉得脚下的路越来越陡，身后的深渊越来越近。
剧情简介
那个被告席上的女人，刚刚把八个月大的亲生骨肉扔进了满水的浴缸里。全社会都在唾弃她，媒体称她是恶魔，是丧尽天良的凶手。可当你坐在陪审席上，听着听着，背脊却开始发凉：因为那个被指控杀人的母亲，她所经历的绝望，竟然和你家中那个看似温馨的日常一模一样。 这就是柴崎幸主演的日剧《坡道上的家》为你铺开的窒息画卷。故事的主角里莎子，原本过着令人艳羡的生活：有一个在大公司工作的体面丈夫，一个可爱的女儿，自己则是尽职尽责的全职主妇。虽然育儿的琐碎偶尔让她精疲力竭，虽然女儿的叛逆期让她头疼不已，但她始终认为这是幸福的代价。直到一张法院的传票打破了平静，她被选为国民参议院的候补陪审员，必须去审理一起轰动社会的“母亲溺婴案”。 被告人安藤水穗，看起来憔悴、木讷，面对杀人的指控几乎不发一言。随着庭审的深入，证人们轮番上场。水穗的丈夫说自己是个好爸爸，只是工作太忙；婆婆说自己好心帮忙带孩子，是媳妇不知好歹。这些话语听起来是那么的“正当”且“耳熟”。里莎子惊恐地发现，这些证词就像是一面诡异的镜子，照出了她自己生活中的裂痕。 这部剧最可怕的地方不在于血腥，而在于那种温水煮青蛙式的心理惊悚。里莎子原本坚固的世界观开始崩塌，她那位温柔体贴的丈夫，嘴里说出的每一句“我是为你好”、“你是不是想多了”，渐渐听起来像是一种精神上的凌迟。究竟是被告席上的女人疯了，还是这个社会对母亲的要求本来就是一场逼疯正常人的合谋？当里莎子走在那条通往家的长长坡道上时，她觉得脚下的路越来越陡，身后的深渊越来越近。
观影点评
如果说鬼片是让人尖叫的恐怖，那么《坡道上的家》就是让人想尖叫却发不出声音的绝望。这绝对不是一部轻松的下饭剧，而是一把温柔却锋利的手术刀，精准地剖开了东亚家庭中那些以爱为名的精神控制。 整部剧的视听语言极度压抑，导演森垣侑大非常擅长利用狭窄的空间和昏暗的光线来制造焦虑感。尤其是对于丈夫“阳一郎”这个角色的刻画，简直是教科书级别的“煤气灯效应”展示。他没有动过一根手指头，仅凭冷暴力的言语和看似关怀的贬低，就能把一个正常女性逼入自我怀疑的死角。你看的时候会忍不住握紧拳头，想冲进屏幕里大喊，但转念一想，这样的对话在现实生活中又何其普遍。 柴崎幸的演技在这里达到了一个新的高度，她不再是那个意气风发的女神，而是一个眼神逐渐失去光彩、在崩溃边缘试探的母亲。她将那种从困惑、恐惧到自我厌恶的心理变化演绎得丝丝入扣。 这部剧最震撼人心之处，在于它撕碎了“母性本能”这个神话。它告诉我们，母亲不是超人，母爱也不是无坚不摧的盾牌。当育儿的重担、丈夫的缺位、社会的苛责同时压下来时，任何一个普通人都可能成为那个站在被告席上的“恶魔”。观看这部剧，是一次令人窒息的深潜，但只有看清了深渊的模样，我们或许才能学会如何避免跌落其中。
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