雷和莉兹
我的极品父母(港) / 屋檐下的记忆(台)
剥落的花卉墙纸下，是一层又一层被尼古丁熏黄的岁月，空气里仿佛永远弥漫着廉价卷烟和变质果酒的味道。这不是一部讲述英雄或奇迹的作品，它把镜头死死地对准了伯明翰廉租房里的一家四口，带你闯入一个被世界遗忘的角落。父亲雷整日瘫在床上，唯一的生命活动就是对准瓶口灌下那些土法酿造的液体；母亲莉兹则像一座沉默的肉山，在密不透风的房间里拼着永远拼不完的图。他们之间没有激烈的争吵，只有一种近乎荒诞的、令人窒息的停滞感。 导演理查德·比灵甘其实是在拍自己的童年，他用十六毫米胶片那种特有的粗颗粒感，把那些肮脏、潮湿甚至有些恶心的生活细节，拍出了一种近乎神性的质感。故事在三个不同的时间跨度中跳跃，我们看到年幼的弟弟在堆满垃圾的房间里寻找食物，看到青春期的少年在孤独中审视这个支离破碎的家。当一个不速之客带着一箱烈酒敲开家门，这个本就摇摇欲坠的平衡被瞬间打破，一场关于忽视、贫穷与血缘的残酷戏剧在逼仄的客厅里缓缓拉开序幕，让人不禁好奇，在这样荒芜的土壤里，究竟能开出怎样的生命之花。
剧情简介
剥落的花卉墙纸下，是一层又一层被尼古丁熏黄的岁月，空气里仿佛永远弥漫着廉价卷烟和变质果酒的味道。这不是一部讲述英雄或奇迹的作品，它把镜头死死地对准了伯明翰廉租房里的一家四口，带你闯入一个被世界遗忘的角落。父亲雷整日瘫在床上，唯一的生命活动就是对准瓶口灌下那些土法酿造的液体；母亲莉兹则像一座沉默的肉山，在密不透风的房间里拼着永远拼不完的图。他们之间没有激烈的争吵，只有一种近乎荒诞的、令人窒息的停滞感。 导演理查德·比灵甘其实是在拍自己的童年，他用十六毫米胶片那种特有的粗颗粒感，把那些肮脏、潮湿甚至有些恶心的生活细节，拍出了一种近乎神性的质感。故事在三个不同的时间跨度中跳跃，我们看到年幼的弟弟在堆满垃圾的房间里寻找食物，看到青春期的少年在孤独中审视这个支离破碎的家。当一个不速之客带着一箱烈酒敲开家门，这个本就摇摇欲坠的平衡被瞬间打破，一场关于忽视、贫穷与血缘的残酷戏剧在逼仄的客厅里缓缓拉开序幕，让人不禁好奇，在这样荒芜的土壤里，究竟能开出怎样的生命之花。
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观影点评
看这部电影的时候，你会有一种强烈的窥视感，仿佛自己就坐在那张油腻腻的旧沙发上，看着生活一点点腐烂。理查德·比灵甘作为世界级的摄影师，他把静态摄影的张力完美地注入到了流动的影像中，每一帧画面都像是一张拿过大奖的纪实摄影，构图讲究得让人心惊。他没有刻意去煽情，也没有站在道德高地上批判这对父母的失职，他只是冷静地、近乎偏执地还原了那种贫穷带来的钝痛。 最让我震撼的是电影对色彩的处理，那种高饱和度的、绚烂却又颓败的色调，把底层生活的肮脏变成了一种凄凉的美学。你会在嫌恶的同时感到一种莫名的悲悯，看到在酒精和烟雾缭绕的废墟中，依然存在着某种原始的、笨拙的爱。这绝不是一部看了会让人心情愉悦的爆米花电影，它更像是一面布满裂纹的镜子，照出了人类生存状态中最真实、最不忍直视的一面。如果你厌倦了虚假的温情，想感受一次灵魂深处的视觉冲击，这部极具作者风格的杰作绝对值得你静下心来，沉浸在那段昏黄而又刺痛的回忆里。
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