这部作品最迷人的地方在于它那种复古而颓废的氛围感，片名走在水上的女人本身就是一个绝妙的隐喻，它象征着一种极度危险的平衡，仿佛在那段摇摇欲坠的友谊和婚姻中，每个人都在薄冰上起舞，稍不留神就会坠入冰冷刺骨的深渊。九十年代的韩国影坛有着一种独特的野性美，在这部电影里被发挥得淋漓尽致，尤其是黄新蕙那种带着攻击性的美貌，配合上当时华丽的时装背景，让整部片子透着一种纸醉金迷后的空虚。 我特别欣赏导演对女性心理的细腻刻画，他没有简单地把角色脸谱化为受害者或第三者，而是拍出了那种闺蜜之间既依赖又想超越、既深爱又想摧毁的复杂情感。那种想要夺走对方最珍视之物的冲动，其实是对自己人生缺憾的一种扭曲补偿。看这部电影就像是在拆解一个精美的礼盒，你以为里面装的是糖果，切开后却发现是冒着烟的火药，那种压抑下的爆发力，直到片尾都会让你感到脊背发凉。