四个婚礼和一个葬礼
你是我今生的新娘
有一种男人，他在别人的婚礼上如鱼得水，能在伴郎致辞时妙语连珠，却在面对自己的感情时比谁都狼狈。查尔斯就是这样一个矛盾的集合体，他是伦敦社交圈里的婚礼常客，也是婚姻这座围城外最顽固的逃兵。对于他而言，每个周六的教堂钟声都像是一种社交任务的倒计时，直到他在那个拥挤的乡村婚礼上，透过攒动的人头，看见了戴着一顶夸张大帽子的美国女人——凯瑞。 这段邂逅并不像童话那样一尘不染，反而带着一种成年人特有的试探与随性。那个夜晚美好得有些不真实，可当清晨的阳光洒进房间，凯瑞挥一挥衣袖飞回了美国，只留下查尔斯在原地怅然若失。你以为这就结束了吗？并没有。命运似乎是个顽皮的编剧，在接下来的几个月里，它安排两人在不同的婚礼场合一次次重逢。每一次相遇，查尔斯眼里的爱意就多一分，可每一次重逢的时机，却都比上一次更加糟糕。 这部电影最妙的地方在于它的结构，它没有连贯的日常琐碎，而是像翻相册一样，只向我们展示了五次聚会：四场风格迥异的婚礼，和一场突如其来的葬礼。我们在这些觥筹交错和泪水涟涟的片段里，看着查尔斯和那群性格古怪却无比真实的朋友们，在爱情的迷宫里跌跌撞撞。 当查尔斯在别人的婚礼上看着凯瑞挽着未婚夫的手臂，那种“爱你在心口难开”的酸涩感几乎溢出屏幕。他收到请柬，挑选礼物，甚至听着心爱的女人讲述她的风流往事，每一次都是在心尖上的试炼。而当生活从喜庆的红色突然转为肃穆的黑色，一场无法预料的葬礼打破了所有的喧闹，也终于逼迫查尔斯不得不去面对内心深处最真实的恐惧与渴望。在那个大雨倾盆的日子到来之前，他是否还能抓得住那只早已飞远的蝴蝶？
剧情简介
有一种男人，他在别人的婚礼上如鱼得水，能在伴郎致辞时妙语连珠，却在面对自己的感情时比谁都狼狈。查尔斯就是这样一个矛盾的集合体，他是伦敦社交圈里的婚礼常客，也是婚姻这座围城外最顽固的逃兵。对于他而言，每个周六的教堂钟声都像是一种社交任务的倒计时，直到他在那个拥挤的乡村婚礼上，透过攒动的人头，看见了戴着一顶夸张大帽子的美国女人——凯瑞。 这段邂逅并不像童话那样一尘不染，反而带着一种成年人特有的试探与随性。那个夜晚美好得有些不真实，可当清晨的阳光洒进房间，凯瑞挥一挥衣袖飞回了美国，只留下查尔斯在原地怅然若失。你以为这就结束了吗？并没有。命运似乎是个顽皮的编剧，在接下来的几个月里，它安排两人在不同的婚礼场合一次次重逢。每一次相遇，查尔斯眼里的爱意就多一分，可每一次重逢的时机，却都比上一次更加糟糕。 这部电影最妙的地方在于它的结构，它没有连贯的日常琐碎，而是像翻相册一样，只向我们展示了五次聚会：四场风格迥异的婚礼，和一场突如其来的葬礼。我们在这些觥筹交错和泪水涟涟的片段里，看着查尔斯和那群性格古怪却无比真实的朋友们，在爱情的迷宫里跌跌撞撞。 当查尔斯在别人的婚礼上看着凯瑞挽着未婚夫的手臂，那种“爱你在心口难开”的酸涩感几乎溢出屏幕。他收到请柬，挑选礼物，甚至听着心爱的女人讲述她的风流往事，每一次都是在心尖上的试炼。而当生活从喜庆的红色突然转为肃穆的黑色，一场无法预料的葬礼打破了所有的喧闹，也终于逼迫查尔斯不得不去面对内心深处最真实的恐惧与渴望。在那个大雨倾盆的日子到来之前，他是否还能抓得住那只早已飞远的蝴蝶？
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观影点评
如果说好莱坞的爱情片是加了双倍糖的精美甜甜圈，那么这部典型的英式浪漫喜剧就像是一杯回甘的红茶，入口或许带着点尴尬和苦涩，但余味悠长。编剧理查德·柯蒂斯简直是捕捉人类尴尬瞬间的天才，他用一种近乎自嘲的笔触，描绘了英国绅士那种特有的“拧巴”——明明爱得要死，嘴上却还在结结巴巴地谈论天气。 休·格兰特在这部片子里贡献了他职业生涯最巅峰的魅力时刻。他那标志性的眨眼、不知所措的耸肩，还有那永远理不顺的头发，完美诠释了一个面对承诺畏缩不前、却又深情款款的单身汉形象。他和安迪·麦克道威尔之间的化学反应，不是那种干柴烈火的燃烧，而是一种高手过招般的推拉，充满了遗憾的美感。 但这部电影之所以能成为影史经典，绝不仅仅是因为爱情。它用“葬礼”这个沉重的注脚，给轻飘飘的浪漫压上了一块生命的基石。电影中那段关于W.H.奥登诗歌《葬礼蓝调》的朗诵，是整个90年代银幕上最催泪的瞬间之一。“把所有的时钟停下，切断电话”，当这句诗念出时，你会突然明白，原来喜剧的底色往往是悲凉，而正是因为死亡的阴影时刻相随，我们在婚礼上许下的誓言才显得如此珍贵和从容。 这是一部关于错过的电影，也是一部关于成长的电影。它不急着给你一个完美的童话结局，而是耐心地告诉你：爱情可能迟到，可能狼狈，甚至可能在最不合适的场合降临，但只要它来了，就值得你哪怕冒着大雨，也要去追寻一次。如果你看腻了千篇一律的甜宠，想看看爱情在现实生活中跌跌撞撞的真实模样，这部片子绝对会是你的心头好。
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