欢乐满人间
玛丽·波平斯
一把缀着鹦鹉头的黑伞，从伦敦灰蒙蒙的云层中缓缓降落，撑伞的女人神情优雅，甚至带着一丝不容置疑的傲气。她降落在樱桃树巷十七号的门前，仿佛这世上所有的混乱都与她无关，而她正是来终结这些混乱的。 这家人的生活正处在分崩离析的边缘。班克斯先生是个像钟表一样精确的银行家，认为生活就该按部就班，甚至把家庭管理当成银行运作；班克斯太太忙着走上街头争取权利，家里却像个无人看管的火药桶。那一对调皮捣蛋的孩子已经气走了无数个保姆，直到这位名叫玛丽的神秘女子出现。 她不需要简历，也不接受面试，反倒像是她在挑选雇主。她能从空空如也的地毯包里掏出立式台灯和穿衣镜，能让乱成一团的卧室在响指声中自动归位。她带着孩子们跳进路边的粉笔画，在色彩斑斓的二维世界里骑着旋转木马赛跑，甚至能带着他们在天花板上喝下午茶。 但这位仙女保姆绝非单纯的温柔乡，她毒舌、自恋，时刻保持着一种冷静的威严。随着烟囱工人在屋顶跳起欢快的踢踏舞，随着那一枚两便士硬币引发的银行骚乱，这个古板家庭的裂痕开始被某种奇妙的魔法慢慢填补。然而玛丽也曾说过，当风向改变的时候，就是她离开的日子。
剧情简介
一把缀着鹦鹉头的黑伞，从伦敦灰蒙蒙的云层中缓缓降落，撑伞的女人神情优雅，甚至带着一丝不容置疑的傲气。她降落在樱桃树巷十七号的门前，仿佛这世上所有的混乱都与她无关，而她正是来终结这些混乱的。 这家人的生活正处在分崩离析的边缘。班克斯先生是个像钟表一样精确的银行家，认为生活就该按部就班，甚至把家庭管理当成银行运作；班克斯太太忙着走上街头争取权利，家里却像个无人看管的火药桶。那一对调皮捣蛋的孩子已经气走了无数个保姆，直到这位名叫玛丽的神秘女子出现。 她不需要简历，也不接受面试，反倒像是她在挑选雇主。她能从空空如也的地毯包里掏出立式台灯和穿衣镜，能让乱成一团的卧室在响指声中自动归位。她带着孩子们跳进路边的粉笔画，在色彩斑斓的二维世界里骑着旋转木马赛跑，甚至能带着他们在天花板上喝下午茶。 但这位仙女保姆绝非单纯的温柔乡，她毒舌、自恋，时刻保持着一种冷静的威严。随着烟囱工人在屋顶跳起欢快的踢踏舞，随着那一枚两便士硬币引发的银行骚乱，这个古板家庭的裂痕开始被某种奇妙的魔法慢慢填补。然而玛丽也曾说过，当风向改变的时候，就是她离开的日子。
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观影点评
如果说电影史上有什么角色是天生为某个人准备的，那朱莉·安德鲁斯的玛丽·波平斯绝对排在首位。她用一种近乎完美的姿态，平衡了神性的高冷与人性的温暖。这部作品最迷人的地方在于，它虽然包裹着糖果色的魔法外壳，内里讨论的却是极其严肃的家庭疏离与成人世界的僵化。 那个年代的实景与动画结合技术，在今天看来依然充满了手工质感的浪漫，那份想象力甚至比现在的CG特效更动人。不管是那首洗脑的超级长单词之歌，还是在伦敦烟囱间穿梭的黑漆漆剪影，都构筑了一个梦幻却又有迹可循的旧梦。它像是一剂良药，却并没有苦涩的后味。 我最爱的是电影结尾那个关于风筝的隐喻。它告诉我们，最高级的魔法其实不在那把会说话的雨伞里，而是在于一个父亲终于愿意放下账本，陪孩子去公园放飞那只糊烂的风筝。这不仅是一部给孩子看的童话，更是一封写给所有迷失在成人世界里的成年人的情书，提醒我们即便生活再苦，也别忘了那一勺用来送药的糖。
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