这部拍摄于六十年代中期的作品，有着那个时代特有的刚劲与纯粹。它不仅仅是一部关于农村建设的电影，更是一场关于人性底色与信仰坚守的博弈。导演傅杰非常擅长在平凡的生活场景中制造紧绷的张力，尤其是郭长青与车富这两个老伙计之间的对手戏，那种从生死交情到产生隔阂的微妙变化，被田丹和于绍康演活了，让人看得既唏嘘又感慨。 片中对反派人物贾玉花的刻画也颇具看点，她不是那种脸谱化的坏，而是通过极其生活化的挑唆、私欲的膨胀，一点点瓦解集体的凝聚力，这种潜移默化的危机感渲染得十分到位。而郭长青这个角色，则代表了一种极高的人格理想，他卖掉新房买机器的举动，在今天看来或许有些不可思议，但在当时的语境下，那种破釜沉舟的使命感确实有着震撼人心的力量。 整部影片的视听风格朴实无华，却处处透着泥土的芬芳和劳动的热诚。那种为了一个目标全村人拧成一股绳的干劲，配合着激昂的音乐，确实能让人感受到一种久违的创业激情。如果你想看看老一辈电影人是如何讲述中国乡村的变革，如何处理家庭伦理与社会责任的冲突，这部老片子绝对值得静下心来细细品味。