丰收之后
金黄的麦浪堆成了山，本该是锣鼓喧天的喜庆时刻，胶东这处村落的空气里却弥漫着一股子火药味。1964年的这部《丰收之后》，讲的不是简单的庆功宴，而是一场发生在打谷场上的“家庭内战”。面对这来之不易的余粮，村里的当家人赵五婶和她的丈夫赵大川，竟然同床异梦，心思走向了截然不同的两个方向。 赵五婶是个眼里容不得沙子的铁娘子，作为支书，她心里装的是一杆大秤。她深知这丰收背后有国家化肥、机器的支援，主张把余粮卖给国家，支援建设。可她那当大队长的老伴赵大川，耳朵根子却有点软。在副大队长和一些“有心人”的撺掇下，大川心里的算盘打得噼里啪啦响：这粮食要是拉到集上去换成大牲口，咱们大队的家底不就厚实了吗？这看似是为了集体好的“小九九”，实则是一场原则的偏离。 矛盾在这一刻彻底激化：趁着五婶不在，大川和副大队长竟然想来个“先斩后奏”，悄悄套上大车，拉着粮食就要往集市跑。这哪是运粮，分明是在运送引爆矛盾的导火索。闻讯赶来的民兵队长像座铁塔一样拦在路中间，车轮滚滚被逼停，双方僵持不下，剑拔弩张。当五婶带着党员赶到现场时，面对的不仅仅是糊涂的丈夫，还有一个隐藏在暗处、利用大川搞投机倒把的真正黑手。这场关于粮食的争夺战，究竟谁能笑到最后？大川又能否看清那个在他耳边吹风之人的真面目？
剧情简介
金黄的麦浪堆成了山，本该是锣鼓喧天的喜庆时刻，胶东这处村落的空气里却弥漫着一股子火药味。1964年的这部《丰收之后》，讲的不是简单的庆功宴，而是一场发生在打谷场上的“家庭内战”。面对这来之不易的余粮，村里的当家人赵五婶和她的丈夫赵大川，竟然同床异梦，心思走向了截然不同的两个方向。 赵五婶是个眼里容不得沙子的铁娘子，作为支书，她心里装的是一杆大秤。她深知这丰收背后有国家化肥、机器的支援，主张把余粮卖给国家，支援建设。可她那当大队长的老伴赵大川，耳朵根子却有点软。在副大队长和一些“有心人”的撺掇下，大川心里的算盘打得噼里啪啦响：这粮食要是拉到集上去换成大牲口，咱们大队的家底不就厚实了吗？这看似是为了集体好的“小九九”，实则是一场原则的偏离。 矛盾在这一刻彻底激化：趁着五婶不在，大川和副大队长竟然想来个“先斩后奏”，悄悄套上大车，拉着粮食就要往集市跑。这哪是运粮，分明是在运送引爆矛盾的导火索。闻讯赶来的民兵队长像座铁塔一样拦在路中间，车轮滚滚被逼停，双方僵持不下，剑拔弩张。当五婶带着党员赶到现场时，面对的不仅仅是糊涂的丈夫，还有一个隐藏在暗处、利用大川搞投机倒把的真正黑手。这场关于粮食的争夺战，究竟谁能笑到最后？大川又能否看清那个在他耳边吹风之人的真面目？
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观影点评
如果你以为这只是一部陈旧的说教片，那你可能会错过王玉梅老师教科书般的演技。在这部电影里，她饰演的赵五婶没有那种高高在上的疏离感，而是一个既有政治觉悟又有生活烟火气的农村女性。她与丈夫的交锋，不仅是路线之争，更是性格的碰撞，那种恨铁不成钢的眼神，简直能透过屏幕扎进观众心里。 导演徐韬非常擅长在有限的空间里制造戏剧张力。影片没有宏大的战争场面，却把村支部会议室、打谷场变成了没有硝烟的战场。特别是对于“本位主义”的刻画，在今天看来依然耐人寻味：赵大川并不是坏人，他只是被狭隘的集体利益蒙蔽了双眼，这种“为了小集体而损害大局”的心理描写，细腻而真实，让人看到人性在利益面前的摇摆与挣扎。 整部影片的节奏紧凑，黑白影像赋予了胶东农村一种质朴而厚重的力量感。它像是一面镜子，映照出那个年代特有的精神风貌——在物质匮乏的时期，人们对于信仰的坚持和对原则的守望，往往比金子还要珍贵。看着看着，你会被那种纯粹的热情所感染，也会为那个时代人们为了“公”与“私”辩论得面红耳赤的真诚而动容。
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