这部2001年的旧作，常被资深影迷誉为新世纪版的《秋天的童话》，但我认为它比前者多了一份千禧年初特有的颓废与易碎感。电影没有刻意煽情的宏大叙事，只有琐碎生活里的温情脉脉。导演查传谊用一种近乎轻描淡写的手法，去触碰死亡与爱情这样沉重的话题，就像是一杯加了白兰地的黑咖啡，入口苦涩，回甘却醇厚得让人想落泪。 吴镇宇的演技在这里达到了某种极致的松弛。他那双会说话的眼睛，把一个将死之人的不甘、深情与通透演绎得入木三分，那种“因为没有明天，所以格外珍惜此刻”的温柔，简直能击穿屏幕。他让我们看到，那个常演变态反派的男人，演起深情浪子来竟是如此致命。而杨恭如的美在巴黎的灰调街景下显得尤为动人，她从最初的虚荣浮躁到后来的洗尽铅华，这种转变在吴镇宇的带动下显得自然而信服。 这是一部适合在深夜独自品味的电影。它不讲大道理，只讲两个孤独的人如何在绝望中通过彼此确认自己的存在。如果你看腻了工业糖精般的甜宠剧，或者正处于人生的某种迷茫期，不妨让这部散发着油画质感的电影，带你体验一场苦中带甜的法式浪漫。它会告诉你，有时候，最遥远的距离不是生与死，而是我就在你面前，却不敢说出那个“爱”字。