这部片子最打动人的，是那种只有胶片电影时代才有的质朴与醇厚。导演米家山继《顽主》之后，再次把镜头对准了皇城根下的小人物，但他这次剥离了纯粹的戏谑调侃，注入了更多现实主义的悲悯。影片没有刻意煽情，却用最平实的镜头语言，把九十年代初北京那种特有的躁动与温存展现得淋漓尽致。 王学圻在片中的表现令人惊艳，如果你习惯了他后来那种不怒自威的大佬形象，一定会爱上这个有点窝囊、有点倔强，却有着金子般心肠的年轻的哥。他把一个底层男人的无奈与担当，揉碎在了每一个换挡和回眸的动作里。而梁天和盖丽丽等配角的加盟，则用特有的京派幽默稀释了题材的沉重，让人在眼含热泪时还能会心一笑，这种笑中带泪的观感最为致命。 这不只是一部关于弃婴的电影，它更像是一面镜子，映照出那个社会转型时代里人心的温度。在那个没有智能手机、物质尚不丰裕，但人情味却还很浓的年代，一辆破旧的“面的”，承载的不仅是生活的重担，更是人性中那份不计得失的善良。看完之后你会觉得，哪怕世界再冰冷，总有人愿意成为那个挡风遮雨的“摇篮”，这份暖意足以驱散心头的寒冬。