地下情
Love Unto Waste
这一眼望去奢华得令人咋舌的卡司名单，凑在一起演出的，却是一曲关于都市寂寞最彻骨的挽歌。1986年的香港，霓虹灯影里不仅有英雄本色的豪情，还有关锦鹏镜头下这群不知所措的年轻人。那是梁朝伟最青涩却已眼神迷离的时光，是温碧霞美得最具野性的年纪，更是蔡琴少有的银幕留影，而周润发在这里，脱去了小马哥的风衣，穿上了一件名为“颓废”的警服。 故事开始于一种漫无目的的漂浮。来自台湾的廖玉屏和赵淑珍，与香港本地少女阮贝儿，这三个怀揣着明星梦的女孩，在命运的十字路口撞上了米铺少爷张树东。原本以为是一场关于青春追梦的励志剧，却迅速在酒精、派对和混乱的男女关系中，发酵成了一场名为“挥霍”的游戏。张树东像是一个闯入者，又像是一剂致幻药，让阮贝儿沉沦，也让另外两个女孩心神不宁。 然而，一场突如其来的死亡截断了这看似永无止境的狂欢。赵淑珍在家中离奇被害，这本该是悬疑片的开场，却引来了一个最不像警察的警探蓝振强。他拖着病体，眼神比嫌疑人还要空洞。他似乎并不急于寻找真凶，反而像一把锋利的手术刀，一点点剖开了这群幸存者光鲜亮丽的表皮。 随着调查的深入，原本用来取暖的拥抱变成了互相刺伤的利刃。廖玉屏在悲痛中寻求张树东的慰藉，却意外怀了孕；张树东在两个女人之间游移，却发现自己谁也不爱。这桩凶案像是一面照妖镜，照出的不是凶手狰狞的面目，而是活着的人那千疮百孔的灵魂。蓝警官究竟看透了什么？这群在这个城市里游荡的灵魂，最后能否找到哪怕一丝的出口？
剧情简介
这一眼望去奢华得令人咋舌的卡司名单，凑在一起演出的，却是一曲关于都市寂寞最彻骨的挽歌。1986年的香港，霓虹灯影里不仅有英雄本色的豪情，还有关锦鹏镜头下这群不知所措的年轻人。那是梁朝伟最青涩却已眼神迷离的时光，是温碧霞美得最具野性的年纪，更是蔡琴少有的银幕留影，而周润发在这里，脱去了小马哥的风衣，穿上了一件名为“颓废”的警服。 故事开始于一种漫无目的的漂浮。来自台湾的廖玉屏和赵淑珍，与香港本地少女阮贝儿，这三个怀揣着明星梦的女孩，在命运的十字路口撞上了米铺少爷张树东。原本以为是一场关于青春追梦的励志剧，却迅速在酒精、派对和混乱的男女关系中，发酵成了一场名为“挥霍”的游戏。张树东像是一个闯入者，又像是一剂致幻药，让阮贝儿沉沦，也让另外两个女孩心神不宁。 然而，一场突如其来的死亡截断了这看似永无止境的狂欢。赵淑珍在家中离奇被害，这本该是悬疑片的开场，却引来了一个最不像警察的警探蓝振强。他拖着病体，眼神比嫌疑人还要空洞。他似乎并不急于寻找真凶，反而像一把锋利的手术刀，一点点剖开了这群幸存者光鲜亮丽的表皮。 随着调查的深入，原本用来取暖的拥抱变成了互相刺伤的利刃。廖玉屏在悲痛中寻求张树东的慰藉，却意外怀了孕；张树东在两个女人之间游移，却发现自己谁也不爱。这桩凶案像是一面照妖镜，照出的不是凶手狰狞的面目，而是活着的人那千疮百孔的灵魂。蓝警官究竟看透了什么？这群在这个城市里游荡的灵魂，最后能否找到哪怕一丝的出口？
观影点评
如果说有的电影是烈酒，让人热血沸腾，那么《地下情》就是一杯放置过夜的凉白开，看似无色无味，喝下去却凉透心脾。关锦鹏导演在三十多年前，就极其敏锐地捕捉到了现代都市人那种深入骨髓的空虚感。这部片子名为“地下情”，实则讲的是“无情”，或者说是无力去爱。 整部电影最迷人的地方，在于那种粘稠得化不开的氛围感。那间堆满大米的仓库，成了几位主角逃避现实的避难所，他们在米堆上打滚、嬉笑，仿佛这样就能填补内心的饥饿。梁朝伟在片中的状态极佳，那种富家少爷特有的虚无与颓废，被他演绎得入木三分，他不需要太多的台词，光是那种游离的眼神，就足以说明一切。 而周润发饰演的蓝探长，绝对是他演艺生涯中被严重低估的一个角色。他不是来破案的，他是来充当“判官”的，审判的不是罪行，而是人性。他临死前那段关于“同别人发生关系，只是觉得两个人的无聊总好过一个人”的独白，简直振聋发聩，一语道破了都市男女关系的遮羞布。 这不是一部让你寻找凶手的推理片，而是一部让你审视自我的心理剧。它残忍地告诉我们，有时候比死亡更可怕的，是活着却不知道为了什么。当你看着银幕上年轻的他们肆意挥霍着青春和情感，或许会在某个瞬间，看到那个在人群中依然感到孤独的自己。这是一部值得在一个阴雨天，独自一人静静品味的佳作。
0
0
0
0
0
0