泥人常传奇
一团毫无生气的黄泥，在常家人的指尖下竟能有了呼吸，有了魂魄，甚至能让乾隆皇帝都为之惊叹，却也让这个家族背负了世代的枷锁。这部电影不只是在讲手艺，更是在讲那双捏泥的手，是如何试图捏出自己的命运，却一次次被时代的巨掌拍得粉碎。 故事流转到了民国初年，乱世中的北京城风沙迷眼。常家壁顶着祖上“泥人常”的赫赫威名，实际上却只能带着妹妹在街头摆摊糊口。他以为凭着那手绝活儿，给人捏捏像，做做玩偶，就能在这世道里求得一席安稳之地。可他忘了，在这个弱肉强食的江湖里，才华有时候不是饭碗，而是招灾的引信。 麻烦先是以一种粗暴的方式找上门。地痞三横王非要常家壁给他塑像，结果泥人捏得太像，反而照出了他丑陋的本相。恼羞成怒的拳脚砸烂了泥人摊，也将常家壁扔进了冰冷的监牢。就在这绝望关头，一位看似温文尔雅的救星出现了——古玩店“藏珍斋”的掌柜赵沧海。 这位赵掌柜不仅仗义疏财救人于水火，还把常家壁接回家中奉为上宾，给他最好的泥土，最安静的创作环境。这看似是伯乐遇上了千里马的佳话，可随着日子一天天过去，那层温情脉脉的面纱开始剥落。常家壁惊恐地发现，自己不过是从狼窝掉进了虎穴，他被囚禁在虚假的恩情中，被迫制造伪造祖先印章的赝品，甚至当海外扬名的机会摆在面前时，也被这位“恩人”无情扼杀。 当贪婪的魔爪伸向了常家壁的妻儿，当曾经的救命恩人勾结土匪设下死局，这位只会捏泥巴的老实人被逼到了悬崖边。是要继续做笼中只会下金蛋的鸟，还是为了尊严拼个鱼死网破？一场关于艺术、自由与血泪的抗争，才刚刚拉开帷幕。
剧情简介
一团毫无生气的黄泥，在常家人的指尖下竟能有了呼吸，有了魂魄，甚至能让乾隆皇帝都为之惊叹，却也让这个家族背负了世代的枷锁。这部电影不只是在讲手艺，更是在讲那双捏泥的手，是如何试图捏出自己的命运，却一次次被时代的巨掌拍得粉碎。 故事流转到了民国初年，乱世中的北京城风沙迷眼。常家壁顶着祖上“泥人常”的赫赫威名，实际上却只能带着妹妹在街头摆摊糊口。他以为凭着那手绝活儿，给人捏捏像，做做玩偶，就能在这世道里求得一席安稳之地。可他忘了，在这个弱肉强食的江湖里，才华有时候不是饭碗，而是招灾的引信。 麻烦先是以一种粗暴的方式找上门。地痞三横王非要常家壁给他塑像，结果泥人捏得太像，反而照出了他丑陋的本相。恼羞成怒的拳脚砸烂了泥人摊，也将常家壁扔进了冰冷的监牢。就在这绝望关头，一位看似温文尔雅的救星出现了——古玩店“藏珍斋”的掌柜赵沧海。 这位赵掌柜不仅仗义疏财救人于水火，还把常家壁接回家中奉为上宾，给他最好的泥土，最安静的创作环境。这看似是伯乐遇上了千里马的佳话，可随着日子一天天过去，那层温情脉脉的面纱开始剥落。常家壁惊恐地发现，自己不过是从狼窝掉进了虎穴，他被囚禁在虚假的恩情中，被迫制造伪造祖先印章的赝品，甚至当海外扬名的机会摆在面前时，也被这位“恩人”无情扼杀。 当贪婪的魔爪伸向了常家壁的妻儿，当曾经的救命恩人勾结土匪设下死局，这位只会捏泥巴的老实人被逼到了悬崖边。是要继续做笼中只会下金蛋的鸟，还是为了尊严拼个鱼死网破？一场关于艺术、自由与血泪的抗争，才刚刚拉开帷幕。
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观影点评
这部拍摄于八十年代初的影片，有着那个时代特有的质朴与醇厚，就像片中那从不离手的黄泥一样，粗粝中藏着真功夫。它没有现代电影那种炫目的特效，却用扎实的剧本和演员入木三分的演技，把一个民间艺人的辛酸史讲得荡气回肠。 饰演常家壁的张毅，那双眼睛里全是戏。他把一个手艺人的痴迷、隐忍，以及面对强权时的那份无奈与最后的爆发，演绎得令人心碎。尤其是他捏泥人时的专注神情，让你真的相信那些泥人是有生命的。而反派赵沧海的塑造更是精彩，他不是脸谱化的坏人，而是一个典型的“笑面虎”，那种用文明外衣包裹着的吃人本质，比直接动刀动枪的地痞流氓更让人背脊发凉。 电影最打动人的地方，在于它拍出了旧时代手艺人的风骨与悲哀。所谓的“传奇”，往往是用血泪书写的。影片在展现精妙绝伦的泥塑技艺的同时，更深刻地揭露了那个把人变成鬼的社会环境。看着常家壁在夹缝中求生存，你会感到一种深深的无力感，却又会被他那股子宁折不弯的韧劲所打动。 这是一部值得静下心来细细品味的好片子。它不只是在讲一个故事，更是在为那个渐渐远去的传统手艺江湖，唱一首苍凉的挽歌。如果你喜欢那种有历史厚度、有人性深度的剧情片，这部《泥人常传奇》绝对不会让你失望。
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