多此一女
A Lonely Sad Girl
一个六岁的孩子，本该是父母掌心里的宝，却活成了一枚被踢来踢去的皮球。在这个故事里，没有惊天动地的灾难，只有一种钝刀割肉般的痛楚，那是被至亲之人视为累赘的绝望。 故事的主角名叫秋秋，一个眼神清澈却总是透着小心翼翼的小女孩。她的世界在六岁那年崩塌了，父母离异，原本完整的家变成了两个她挤不进去的陌生领地。跟随着父亲阿满生活的日子里，她本以为那是最后的港湾，却不曾想，父亲为了迎娶厂里的杨春娘，竟然向对方隐瞒了自己有个女儿的事实。当秋秋无意中撞破这个谎言时，那种被至亲“抹杀”存在的寒意，比冬日的冰雪更刺骨。 无处可去的她，怀着对母爱的本能渴望，敲开了母亲潘玉兰的家门。然而，门后的世界早已不属于她。母亲已经有了新的丈夫关正光，那个家里温暖明亮，却容不下一双多余的筷子。继父的突然归家，引发了一场激烈的争吵，而争吵的核心正是秋秋。看着母亲为难的神色和继父愤怒的脸庞，年幼的秋秋瞬间明白：在这个重组的家庭里，她是一个不合时宜的闯入者。 从父亲的谎言到母亲的无奈，再到年迈祖父母那里的有心无力，秋秋像一个多余的零件，在成人自私的幸福拼图中无处安放。她一次次背起小小的行囊，在城市与乡村之间辗转，每一次敲门都需要莫大的勇气，每一次离开都伴随着无声的泪水。当所有的门似乎都对她关闭时，这个被世界遗忘的孩子，究竟该往哪里走？在那个人心浮动的年代，她的命运如同风中柳絮，让人揪心到了极点。
剧情简介
一个六岁的孩子，本该是父母掌心里的宝，却活成了一枚被踢来踢去的皮球。在这个故事里，没有惊天动地的灾难，只有一种钝刀割肉般的痛楚，那是被至亲之人视为累赘的绝望。 故事的主角名叫秋秋，一个眼神清澈却总是透着小心翼翼的小女孩。她的世界在六岁那年崩塌了，父母离异，原本完整的家变成了两个她挤不进去的陌生领地。跟随着父亲阿满生活的日子里，她本以为那是最后的港湾，却不曾想，父亲为了迎娶厂里的杨春娘，竟然向对方隐瞒了自己有个女儿的事实。当秋秋无意中撞破这个谎言时，那种被至亲“抹杀”存在的寒意，比冬日的冰雪更刺骨。 无处可去的她，怀着对母爱的本能渴望，敲开了母亲潘玉兰的家门。然而，门后的世界早已不属于她。母亲已经有了新的丈夫关正光，那个家里温暖明亮，却容不下一双多余的筷子。继父的突然归家，引发了一场激烈的争吵，而争吵的核心正是秋秋。看着母亲为难的神色和继父愤怒的脸庞，年幼的秋秋瞬间明白：在这个重组的家庭里，她是一个不合时宜的闯入者。 从父亲的谎言到母亲的无奈，再到年迈祖父母那里的有心无力，秋秋像一个多余的零件，在成人自私的幸福拼图中无处安放。她一次次背起小小的行囊，在城市与乡村之间辗转，每一次敲门都需要莫大的勇气，每一次离开都伴随着无声的泪水。当所有的门似乎都对她关闭时，这个被世界遗忘的孩子，究竟该往哪里走？在那个人心浮动的年代，她的命运如同风中柳絮，让人揪心到了极点。
播放线路
观影点评
这部拍摄于1990年的《多此一女》，是导演张刚“阿满喜剧系列”中极为特殊的一部。虽然挂着喜剧的招牌，甚至依然由那个总是嬉皮笑脸的“阿满”作为线索人物，但它的底色却是彻头彻尾的悲剧。导演用一种近乎残酷的写实笔触，撕开了彼时社会转型期家庭伦理的遮羞布。 影片最震撼人心的地方，在于它毫不留情地讽刺了成人世界的自私与虚伪。片名“多此一女”四个字，如同一记响亮的耳光，打在每一个只顾追求个人幸福而忽视责任的父母脸上。饰演秋秋的小演员倪媛媛，贡献了令人心碎的演技，她那早熟懂事的眼神和隐忍的泪水，比任何歇斯底里的哭闹都更具杀伤力，能瞬间击穿观众的心理防线。 这不是一部让你看完能哈哈大笑的电影，而是一部会让你在沉默中反思的作品。它像是一面镜子，映照出人性的斑驳。在这个离婚率日益攀升的今天，重温这部三十多年前的老片，依然能感到振聋发聩。它在提醒我们，成年人的每一次选择，都不该以牺牲孩子的安全感为代价。如果你想看一部剧情扎实、情感细腻且极具现实意义的国产佳作，这部电影绝对值得你备好纸巾，静下心来细细品味。
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