琦玉歌者
8000 miles / SR: Saitama’s Rapper
一片绿油油的西兰花地里，几个穿着松垮运动服的胖子正对着空气手舞足蹈，嘴里蹦着蹩脚的押韵词句。这里不是布鲁克林的街头，也没有贫民窟的枪声与霓虹，这里是日本关东北部的埼玉县深谷市，一个被东京人戏称为土气代名词的乡下地方。在这个连一家像样的Livehouse都没有的小镇，却生长着某种名为梦想的顽强杂草。 这就是嘻哈组合SHO-GUNG的日常。核心成员阿育是个快要三十岁的无业游民，体型宽大，心宽体胖，整天把Yo Yo挂在嘴边，坚信自己是这里的Rap之神。他的搭档阿汤则是个性格温吞的跟班，两人在这个沉闷的小镇里，用最原始的方式对抗着平庸的生活。他们没有任何观众，唯一的舞台就是田间地头和空荡荡的商场后巷，而他们歌词里所谓的抗争，也不过是抱怨便利店的打工生活或者对家人的碎碎念。 故事的转折点并不像好莱坞电影那样轰轰烈烈，而是带着一种尴尬的真实感。一位昔日的高中女同学千夏突然回到了小镇，她曾是大家的梦中情人，如今却带着一身疲惫和难以启齿的秘密——她在东京成为了一名AV女优。千夏的归来，像一颗石子投入了这潭死水，激起了阿育心中沉寂已久的波澜。为了在女神面前证明自己，也为了给这支看上去毫无希望的乐队寻找出路，他们决定干一票大的：想方设法在即将举办的地区音乐节上登台演出。 这不是一个天才被发掘的故事，而是一群废柴试图在泥潭里打挺的尴尬实录。随着音乐节日期的临近，现实的耳光接踵而至：乐队成员的分崩离析、家人的不理解、以及那个无论如何努力似乎都跨越不了的才华壁垒。阿育的那个关于嘻哈的梦，究竟是逃避现实的借口，还是灵魂深处最后的呐喊？在那片空旷的北关东天空下，一场关于尊严的滑稽戏正在上演。
剧情简介
一片绿油油的西兰花地里，几个穿着松垮运动服的胖子正对着空气手舞足蹈，嘴里蹦着蹩脚的押韵词句。这里不是布鲁克林的街头，也没有贫民窟的枪声与霓虹，这里是日本关东北部的埼玉县深谷市，一个被东京人戏称为土气代名词的乡下地方。在这个连一家像样的Livehouse都没有的小镇，却生长着某种名为梦想的顽强杂草。 这就是嘻哈组合SHO-GUNG的日常。核心成员阿育是个快要三十岁的无业游民，体型宽大，心宽体胖，整天把Yo Yo挂在嘴边，坚信自己是这里的Rap之神。他的搭档阿汤则是个性格温吞的跟班，两人在这个沉闷的小镇里，用最原始的方式对抗着平庸的生活。他们没有任何观众，唯一的舞台就是田间地头和空荡荡的商场后巷，而他们歌词里所谓的抗争，也不过是抱怨便利店的打工生活或者对家人的碎碎念。 故事的转折点并不像好莱坞电影那样轰轰烈烈，而是带着一种尴尬的真实感。一位昔日的高中女同学千夏突然回到了小镇，她曾是大家的梦中情人，如今却带着一身疲惫和难以启齿的秘密——她在东京成为了一名AV女优。千夏的归来，像一颗石子投入了这潭死水，激起了阿育心中沉寂已久的波澜。为了在女神面前证明自己，也为了给这支看上去毫无希望的乐队寻找出路，他们决定干一票大的：想方设法在即将举办的地区音乐节上登台演出。 这不是一个天才被发掘的故事，而是一群废柴试图在泥潭里打挺的尴尬实录。随着音乐节日期的临近，现实的耳光接踵而至：乐队成员的分崩离析、家人的不理解、以及那个无论如何努力似乎都跨越不了的才华壁垒。阿育的那个关于嘻哈的梦，究竟是逃避现实的借口，还是灵魂深处最后的呐喊？在那片空旷的北关东天空下，一场关于尊严的滑稽戏正在上演。
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观影点评
如果你看腻了那些主角光环加身、最后逆袭成功的励志片，那么这部电影绝对是一剂清醒却又滚烫的解药。入江悠导演用一种近乎纪录片的冷峻镜头，捕捉了青春尾巴上最痛的那根刺。整部电影弥漫着一种独特的空气感——那是混合了埼玉县乡下的泥土味、廉价香烟味和无处安放的荷尔蒙气息。 这其实是一部披着喜剧外衣的残酷青春物语。影片最绝妙的地方在于它对尴尬的精准拿捏。看着阿育一本正经地在饭桌上用Rap和家人吵架，或者在空无一人的大卖场里自我陶醉，你会忍不住发笑，但笑着笑着，心里会泛起一阵酸楚。这种痛感来自于真实，因为我们在他们身上看到了那个曾经不甘平凡、却又不得不面对平庸的自己。 片中没有华丽的运镜和顶级的音响效果，粗糙的画质反而成就了它的生猛。特别是电影最后那个著名的长镜头，堪称神来之笔。在那个镜头里，所有的伪装被撕下，所有的梦想被现实碾碎，阿育一边行走一边用近乎哭腔的嘶吼唱出的那段Rap，不再是模仿黑人的拙劣表演，而是发自灵魂深处的悲鸣。那一刻，你会明白为什么片名要叫《埼玉歌者》，因为即使是在最贫瘠的土壤里，也有权利开出属于自己的花。 这不是日本版的《8英里》，它没有埃米纳姆式的胜利，它讲的是那剩下的99%的人——那些拼尽全力却依然没有成为主角的人。但正是这种堂吉诃德式的愚勇，让这部小成本独立电影拥有了直击人心的力量。看完之后，你或许不会爱上说唱，但你一定会想给那个在生活中笨拙地坚持着什么的自己，敬上一杯酒。
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