猎人们
狩猎天堂(港) / Auf Safari
非洲稀树草原的烈日炙烤着大地，空气仿佛都因为高温而在此刻凝固。你听不到狮吼或象鸣，耳边充斥着的只有一阵阵沉重且急促的喘息声，那是一个身穿全套昂贵卡其色迷彩服的中年人，正费力地架起高精度猎枪，透过瞄准镜寻找着几百米外的生命。这一刻，杀戮不再是自然界为了生存的本能搏杀，而是一场明码标价、甚至带着度假性质的休闲游戏。 这就是奥地利名导尤里西·塞德尔带给我们的《猎人们》。导演并没有把镜头对准那些令人惊叹的野生动物，而是极其冷静、甚至冷酷地对准了那一群群从德国和奥地利远道而来的富裕游客。他们支付高昂的费用，来到纳米比亚的狩猎农场，只为了体验亲手射杀斑马、长颈鹿或角马的快感，并将战利品的皮毛带回家装饰客厅。 影片最令人屏息的地方，不在于枪响那一瞬间的血腥，而在于那种令人坐立难安的“日常感”。你看不到激烈的追逐，只有漫长的等待、枯燥的埋伏，以及猎人们在等待猎物出现时，用一种谈论晚餐吃什么的语气，聊着枪支口径、射击技巧，甚至是关于肤色的傲慢偏见。当庞大的野兽轰然倒地，这些文明世界的来客兴奋地冲上去，不是为了忏悔，而是为了摆出一个完美的姿势与尸体合影。那种在死亡面前流露出的征服欲和满足感，会让你不禁怀疑，究竟谁才是这片土地上真正的野兽。
演职人员
剧情简介
非洲稀树草原的烈日炙烤着大地，空气仿佛都因为高温而在此刻凝固。你听不到狮吼或象鸣，耳边充斥着的只有一阵阵沉重且急促的喘息声，那是一个身穿全套昂贵卡其色迷彩服的中年人，正费力地架起高精度猎枪，透过瞄准镜寻找着几百米外的生命。这一刻，杀戮不再是自然界为了生存的本能搏杀，而是一场明码标价、甚至带着度假性质的休闲游戏。 这就是奥地利名导尤里西·塞德尔带给我们的《猎人们》。导演并没有把镜头对准那些令人惊叹的野生动物，而是极其冷静、甚至冷酷地对准了那一群群从德国和奥地利远道而来的富裕游客。他们支付高昂的费用，来到纳米比亚的狩猎农场，只为了体验亲手射杀斑马、长颈鹿或角马的快感，并将战利品的皮毛带回家装饰客厅。 影片最令人屏息的地方，不在于枪响那一瞬间的血腥，而在于那种令人坐立难安的“日常感”。你看不到激烈的追逐，只有漫长的等待、枯燥的埋伏，以及猎人们在等待猎物出现时，用一种谈论晚餐吃什么的语气，聊着枪支口径、射击技巧，甚至是关于肤色的傲慢偏见。当庞大的野兽轰然倒地，这些文明世界的来客兴奋地冲上去，不是为了忏悔，而是为了摆出一个完美的姿势与尸体合影。那种在死亡面前流露出的征服欲和满足感，会让你不禁怀疑，究竟谁才是这片土地上真正的野兽。
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观影点评
这绝不是你习惯在电视上看到的《动物世界》，千万别指望听到赵忠祥老师那样慈祥的解说，这是一部披着纪录片外衣的人类学恐怖电影。尤里西·塞德尔以他标志性的“静态构图”美学，把这场名为度假实为屠杀的旅程，拍得像一幅幅精致却诡异的油画。画面越是对称、越是稳定，那种荒诞的张力就越是让人窒息。 导演的高明之处在于彻底的“不介入”。他没有用一句旁白去批判这些猎人，只是静静地看着他们。看着那些大腹便便的欧洲白人，在射杀了一头美丽的羚羊后，还要费尽心机地调整尸体的脖子，擦掉嘴边的血迹，只为了拍出一张看起来“干净又英勇”的照片发朋友圈。这种极度的虚伪和对生命的漠视，在镜头前暴露无遗，形成了一种巨大的讽刺。 影片中最具冲击力的对比，莫过于猎人们在前台举杯庆祝、谈笑风生，而镜头一转，却是后厨里的当地黑人像流水线工人一样，面无表情地对猎物进行剥皮、肢解。这种赤裸裸的阶级差异和殖民主义的幽灵，在现代社会依然挥之不去。观看这部电影是一个痛苦的过程，它会强迫你直视人性深处那种平庸之恶，让你在愤怒、恶心与反思中，久久无法平静。
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