如果你想找一部逻辑严密、反转不断的传统侦探片，那么这部电影可能会让你在头三十分钟就陷入彻底的迷茫。但如果你愿意放低重心，像主角多克一样把自己浸泡在那种半梦半醒的氛围里，你会发现这其实是一封写给那个消逝时代的、最忧伤的情书。导演保罗·托马斯·安德森并没有打算讲一个滴水不漏的故事，他更像是在捕捉一种情绪，一种关于六十年代理想主义破灭后的宿醉感。 华金·菲尼克斯的表演简直是神来之笔，他用那种笨拙而又充满灵气的肢体语言，演活了一个在混乱世界里寻找真相的局外人。他与乔什·布洛林饰演的那个古板警察之间的对手戏，充满了荒诞的化学反应，一个是极度的松弛，一个是极度的紧绷，两人的碰撞产出了全片最密集的笑点。 电影的画面质感极其迷人，胶片的颗粒感让每一帧都像是从旧杂志里剪下来的拼贴画。那种绚烂背后的颓废，以及即便在最胡闹的桥段里也挥之不去的孤独感，才是这部作品最动人的内核。它并不急于给你一个真相，而是想让你在那个充满了秘密、欲望和阴谋的洛杉矶街头多逗留一会儿，去感受那股在时代转折点上，注定要随风而逝的、名为性本恶的淡淡哀愁。