过往
伊朗式离婚(港) / 咎爱(台) / 过去 / 曾经 / The Past
隔着机场厚重的玻璃幕墙，两个曾经最亲密的人只能靠手势和口型艰难地打招呼，雨水打在玻璃上，模糊了彼此的轮廓。这是电影开场的一幕，也预示了整部电影那种湿冷、粘稠又难以挣脱的基调。伊朗男人艾哈迈德在分居四年后回到巴黎，本以为这只是一趟为了签署离婚协议的简单行程，却没想到自己一脚踏进了一个布满裂痕的家庭迷宫。 他的前妻玛丽已经有了新生活，家里住进了一个叫萨米尔的男人和他的儿子。然而，这个家并没有因为新成员的加入而变得温馨，反而处处透着一股油漆未干的刺鼻味和压抑感。大女儿露西对母亲充满了敌意，总是深夜不归，眼神里藏着一种近乎绝望的愤怒。艾哈迈德作为一个本该离开的外来者，却在不经意间成了这个摇摇欲坠家庭的调停人。 随着谈话的深入，他发现每个人的言不由衷背后，都拖着一条长长的、从未断裂的阴影。萨米尔那位躺在医院里昏迷不醒的妻子，像是一个无声的幽灵，盘旋在所有人的头顶。一件洗不掉的衣服，一封被转发的邮件，那些自以为被时间掩埋的琐碎细节，竟然在不经意间勾连出一场足以摧毁当下的风暴。真相像剥洋葱一样被层层揭开，而每揭开一层，都伴随着令人心碎的辛辣。
剧情简介
隔着机场厚重的玻璃幕墙，两个曾经最亲密的人只能靠手势和口型艰难地打招呼，雨水打在玻璃上，模糊了彼此的轮廓。这是电影开场的一幕，也预示了整部电影那种湿冷、粘稠又难以挣脱的基调。伊朗男人艾哈迈德在分居四年后回到巴黎，本以为这只是一趟为了签署离婚协议的简单行程，却没想到自己一脚踏进了一个布满裂痕的家庭迷宫。 他的前妻玛丽已经有了新生活，家里住进了一个叫萨米尔的男人和他的儿子。然而，这个家并没有因为新成员的加入而变得温馨，反而处处透着一股油漆未干的刺鼻味和压抑感。大女儿露西对母亲充满了敌意，总是深夜不归，眼神里藏着一种近乎绝望的愤怒。艾哈迈德作为一个本该离开的外来者，却在不经意间成了这个摇摇欲坠家庭的调停人。 随着谈话的深入，他发现每个人的言不由衷背后，都拖着一条长长的、从未断裂的阴影。萨米尔那位躺在医院里昏迷不醒的妻子，像是一个无声的幽灵，盘旋在所有人的头顶。一件洗不掉的衣服，一封被转发的邮件，那些自以为被时间掩埋的琐碎细节，竟然在不经意间勾连出一场足以摧毁当下的风暴。真相像剥洋葱一样被层层揭开，而每揭开一层，都伴随着令人心碎的辛辣。
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观影点评
导演阿斯哈·法哈蒂简直是个解剖生活的高手，他不需要激烈的枪战或离奇的科幻，光是靠几个人在逼仄房间里的对白，就能制造出比悬疑大片还要惊心动魄的张力。这部电影就像是一场关于记忆的罗生门，每个人都握着一块真相的碎片，却没有人能拼凑出完整的全貌。 贝热尼丝·贝乔演活了那种在生活边缘挣扎、既疲惫又固执的女性形象，她的每一个眼神都写满了被生活围剿的焦虑。而塔哈·拉希姆则把那种被愧疚感反复折磨的脆弱感表现得淋漓尽致。电影最妙的地方在于，它没有非黑即白的对错，只有在错综复杂的情感泥潭里挣扎的普通人。你很难去责怪其中的任何一个角色，因为每个人都在试图自救，却又在无意中伤害了最亲近的人。 看完这部片子，你可能会有一种深深的无力感。我们总以为挥挥手就能告别过去，其实过去从未真正离去，它像是一层洗不掉的底色，悄悄渗透进我们每一个当下的选择里。电影结尾那个关于嗅觉和触觉的特写，堪称神来之笔，它把那种徘徊在生死与爱恨之间的微弱希望，凝固成了一个让人屏息的瞬间。如果你喜欢那种挖掘人性深处、看完后能让你回味好几天的电影，这一部绝对不能错过。
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