第八日的蝉
Youkame no Semi / The Eighth Day / Rebirth
蝉在土里蛰伏数年，破土后却只能活七天。如果有一只蝉活到了第八天，它看到的究竟是极致的孤独，还是旁人无法领略的绝景？这部电影就从这样一个近乎残酷的比喻开始，讲了一个关于偷窃、逃亡与母爱的错位故事。 野野宫希和子是一个在爱情中输得一败涂地的女人，她失去了自己的孩子，也失去了对生活的希冀。在一个暴雨如注的日子，她潜入情人的家中，原本或许只是想看一眼那个夺走她一切的男人的生活，却在看到襁褓中那个婴孩的一瞬间，鬼使神差地抱起了她。那一刻，她不再是那个卑微的第三者，而是一个带着“偷来的女儿”开启亡命天涯旅程的母亲。 希和子给孩子取名“薰”，她们在偏远的岛屿上度过了如梦似幻的四年。那是一段建立在谎言和罪恶之上的时光，却也是两人生命中最纯粹、最温暖的羁绊。岛上的萤火虫、湛蓝的海水、祭典上的灯火，构成了一个与世隔绝的乌托邦。然而，警察的追踪从未停止，真实的世界终究会像玻璃一样碎裂，将她们拉回残酷的现实。 多年后，当年的女婴惠理菜已经长大成人，她恨那个带走自己的女人，恨那个毁掉自己原生家庭的罪人。可是，当她也陷入了和当年希和子一样的不伦之恋，甚至腹中也孕育了一个不被祝福的生命时，那种宿命般的轮回感让她不得不重新审视那段被刻意尘封的记忆。她开始踏上那条寻找“母亲”足迹的道路，试图去理解那个在第八日活下来的蝉，到底看到了什么样的风景。
剧情简介
蝉在土里蛰伏数年，破土后却只能活七天。如果有一只蝉活到了第八天，它看到的究竟是极致的孤独，还是旁人无法领略的绝景？这部电影就从这样一个近乎残酷的比喻开始，讲了一个关于偷窃、逃亡与母爱的错位故事。 野野宫希和子是一个在爱情中输得一败涂地的女人，她失去了自己的孩子，也失去了对生活的希冀。在一个暴雨如注的日子，她潜入情人的家中，原本或许只是想看一眼那个夺走她一切的男人的生活，却在看到襁褓中那个婴孩的一瞬间，鬼使神差地抱起了她。那一刻，她不再是那个卑微的第三者，而是一个带着“偷来的女儿”开启亡命天涯旅程的母亲。 希和子给孩子取名“薰”，她们在偏远的岛屿上度过了如梦似幻的四年。那是一段建立在谎言和罪恶之上的时光，却也是两人生命中最纯粹、最温暖的羁绊。岛上的萤火虫、湛蓝的海水、祭典上的灯火，构成了一个与世隔绝的乌托邦。然而，警察的追踪从未停止，真实的世界终究会像玻璃一样碎裂，将她们拉回残酷的现实。 多年后，当年的女婴惠理菜已经长大成人，她恨那个带走自己的女人，恨那个毁掉自己原生家庭的罪人。可是，当她也陷入了和当年希和子一样的不伦之恋，甚至腹中也孕育了一个不被祝福的生命时，那种宿命般的轮回感让她不得不重新审视那段被刻意尘封的记忆。她开始踏上那条寻找“母亲”足迹的道路，试图去理解那个在第八日活下来的蝉，到底看到了什么样的风景。
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观影点评
这是一部会让人在安静中泪流满面的电影，它并没有用激烈的戏剧冲突来博取眼球，而是像慢火炖药一般，一点点渗出苦涩却厚重的滋味。导演成岛出极其擅长捕捉女性幽微的心理变化，将那种“罪恶中的至善”拍得如诗如画，却又字字见血。 永作博美饰演的希和子简直是教科书级别的表演，她身上有一种惊人的矛盾感，既有绑架者的疯狂与战栗，又有作为母亲最温柔、最坚韧的底色。当她在码头被捕，声嘶力竭地喊出“那孩子还没吃早饭”时，你很难简单地用道德去评判这个女人。她偷走了一个孩子的人生，却也给了那个孩子这辈子最浓烈的爱。 电影对“母性”的探讨深刻到令人心惊。它告诉我们，母亲这个角色，有时并不取决于血缘的纽带，而取决于那些共同度过的、哪怕是建立在废墟之上的朝朝暮暮。片中岛崎小豆岛的景色被拍得极美，那种日式物哀的氛围贯穿始终，仿佛在告诉观众，美好的事物往往伴随着毁灭的预感。 当你看到成年后的惠理菜站在海边，试图找回那段消失的色彩时，你会明白，这不仅仅是一个关于犯罪和救赎的故事，更是一次关于自我身份的漫长寻根。它像是一面镜子，映照出每个人内心最柔软也最隐秘的角落，让我们在唏嘘之余，重新思考爱与伤害、宿命与选择的复杂关系。
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