玩偶 1968
在一个金碧辉煌却透着腐朽气息的华沙歌剧院里，男主角斯坦尼斯瓦夫正隔着层层叠叠的人群，痴痴地凝望着包厢里那个像大理石雕像般完美的女人。他是这个时代的异类，曾被流放到西伯利亚，靠着惊人的胆识和血汗在战争中发了横财，成了华沙城里最令人侧目的暴发户。他拥有足以买下半个城市的财富，却买不到进入那个古老贵族圈子的入场券。而他倾慕的伊莎贝拉，是破落贵族家庭的高傲明珠，在她眼里，斯坦尼斯瓦夫那双握过枪和算盘的手，永远洗不掉铜臭味。 为了接近这位冷若冰霜的美人，斯坦尼斯瓦夫开始了一场近乎自虐的豪赌。他暗中买下她父亲的巨额债务，资助那些整天无所事事、只会在沙龙里散播流言蜚语的遗老遗少，甚至为了博她一笑，不惜在商场上自毁长城。他像是一个精密的机械师，试图用金钱和痴情去修理一个已经坏掉的旧世界，却发现自己只是在试图拥抱一个没有灵魂的精致玩偶。随着他一步步深陷这段病态的关系，华沙社会的虚伪面具被一层层剥开，原本坚韧的英雄逐渐在欲望与现实的夹缝中走向崩溃的边缘。
剧情简介
在一个金碧辉煌却透着腐朽气息的华沙歌剧院里，男主角斯坦尼斯瓦夫正隔着层层叠叠的人群，痴痴地凝望着包厢里那个像大理石雕像般完美的女人。他是这个时代的异类，曾被流放到西伯利亚，靠着惊人的胆识和血汗在战争中发了横财，成了华沙城里最令人侧目的暴发户。他拥有足以买下半个城市的财富，却买不到进入那个古老贵族圈子的入场券。而他倾慕的伊莎贝拉，是破落贵族家庭的高傲明珠，在她眼里，斯坦尼斯瓦夫那双握过枪和算盘的手，永远洗不掉铜臭味。 为了接近这位冷若冰霜的美人，斯坦尼斯瓦夫开始了一场近乎自虐的豪赌。他暗中买下她父亲的巨额债务，资助那些整天无所事事、只会在沙龙里散播流言蜚语的遗老遗少，甚至为了博她一笑，不惜在商场上自毁长城。他像是一个精密的机械师，试图用金钱和痴情去修理一个已经坏掉的旧世界，却发现自己只是在试图拥抱一个没有灵魂的精致玩偶。随着他一步步深陷这段病态的关系，华沙社会的虚伪面具被一层层剥开，原本坚韧的英雄逐渐在欲望与现实的夹缝中走向崩溃的边缘。
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观影点评
导演沃伊切赫·哈斯用一种近乎巴洛克式的繁复美学，把这部波兰文学史上的巅峰之作搬上了银幕。整部电影给人的感觉就像是一场华丽而压抑的梦境，镜头在堆满古董、蕾丝和阴影的房间里穿梭，每一帧画面都像是涂抹了厚重油彩的古典画作。你不会觉得这仅仅是一个穷小子爱上白富美的俗套故事，相反，它更像是一首关于理想主义幻灭的葬歌。 最令人拍案叫绝的是电影对玩偶这一意象的隐喻。究竟谁才是真正的玩偶？是那个空有美貌、被贵族礼教掏空了灵魂的伊莎贝拉，还是那个被爱情牵引着丝线、在金钱游戏里疯狂起舞的斯坦尼斯瓦夫？马里乌什·德莫霍夫斯基的演技沉稳而有力，他把那种中年男人面对宿命时的无力感演到了骨子里。而贝娅塔·蒂希基维茨则美得令人心碎，也冷得令人胆寒，她站在那里，就是那个旧时代最后的、最精致的残片。这不仅是一部关于求而不得的爱情片，更是一部解剖社会阶级鸿沟的心理手术，看完之后，那种繁华落尽后的空虚感会像华沙的雾气一样，在你的心头久久不散。
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