白蛇传 1939
一个年幼的孩子跪在冰冷的雷峰塔前，对着那座沉默的石塔放声大哭，他的哭声穿透了西湖的烟雨，也揭开了一个尘封多年的家族禁忌。这就是1939年版白蛇传的开场，它没有从那场著名的断桥相遇说起，而是把视角对准了那个被命运遗弃的孩子——许梦蛟。他从小就不知道母亲去了哪里，直到被告知那个残酷的真相：他的母亲并非凡人，而是一条触犯天条、被镇压在塔底的千年蛇精。 为了能见母亲一面，这个少年在方丈的指引下，踏上了一条充满执念的救母之路。导演杨小仲作为中国电影早期的特技摄影大师，在这部黑白影像中营造出一种极其凄美且带有志怪色彩的氛围。当年的大明星陈燕燕饰演白素贞，她那种如弱柳扶风般的古典美，在粗粝的胶片质感下显得格外动人。 随着剧情推进，时间在书页翻动间飞逝，曾经的小男孩苦读数载终成状元。当他披红挂彩、带着满身荣耀再次奔向那座囚禁母亲的荒塔时，故事并没有走向大圆满的温情，而是抛出了一个巨大的悬念。塔门缓缓开启，在那重重迷雾和黑暗的尽头，等待他的究竟是一个拥有法力的神仙，还是一个被岁月摧残到面目全非的老妪？这种母子相见的张力，在那个年代的银幕上爆发出了令人心碎的力量。
剧情简介
一个年幼的孩子跪在冰冷的雷峰塔前，对着那座沉默的石塔放声大哭，他的哭声穿透了西湖的烟雨，也揭开了一个尘封多年的家族禁忌。这就是1939年版白蛇传的开场，它没有从那场著名的断桥相遇说起，而是把视角对准了那个被命运遗弃的孩子——许梦蛟。他从小就不知道母亲去了哪里，直到被告知那个残酷的真相：他的母亲并非凡人，而是一条触犯天条、被镇压在塔底的千年蛇精。 为了能见母亲一面，这个少年在方丈的指引下，踏上了一条充满执念的救母之路。导演杨小仲作为中国电影早期的特技摄影大师，在这部黑白影像中营造出一种极其凄美且带有志怪色彩的氛围。当年的大明星陈燕燕饰演白素贞，她那种如弱柳扶风般的古典美，在粗粝的胶片质感下显得格外动人。 随着剧情推进，时间在书页翻动间飞逝，曾经的小男孩苦读数载终成状元。当他披红挂彩、带着满身荣耀再次奔向那座囚禁母亲的荒塔时，故事并没有走向大圆满的温情，而是抛出了一个巨大的悬念。塔门缓缓开启，在那重重迷雾和黑暗的尽头，等待他的究竟是一个拥有法力的神仙，还是一个被岁月摧残到面目全非的老妪？这种母子相见的张力，在那个年代的银幕上爆发出了令人心碎的力量。
播放线路
观影点评
看这部电影就像是在翻阅一本泛黄且带着檀香味的旧账本，每一帧画面都透着老上海孤岛时期的独特韵味。虽然那是1939年的作品，特技在今天看来或许显得稚拙，但那种靠布景、灯光和演员眼神勾勒出的奇幻感，却是现代CG特效永远无法替代的。杨小仲导演不愧是当时的视觉先锋，他利用重叠摄影和巧妙的剪辑，在简陋的条件下变幻出了一种如梦似幻的聊斋质感。 最让我感叹的是演员的表演，陈燕燕的白娘子少了一分妖气，多了一分母性的悲悯与柔弱。她与孙敏、童月娟等老一辈艺术家的对手戏，讲究的是一种舞台化的韵律感，举手投足间皆是戏。影片巧妙地将白蛇传的传说与传统孝道文化结合在一起，许梦蛟在塔下的每一次叩首，都像是敲在观众心坎上的重锤。 这部作品最迷人的地方在于它对悲剧的处理。它没有回避时间的残酷，当母子最终相见时，那种跨越人妖界限、跨越数十年光阴的破碎感，比任何华丽的打斗都要震撼。如果你想看看在那个战火纷飞的年代，中国电影人是如何用最朴素的镜头语言，讲好一个家喻户晓的东方神话，那么这部珍贵的影像资料绝对不容错过。它不仅是一部电影，更是一段被时光封存的艺术剪影。
0
0
0
0
0
0