邪
Hex
民国初年的广州西关，偌大的陈家大宅里弥漫着一股发霉的腐朽气息，仿佛连空气都是凝滞的。在这座阴森的深宅大院中，女主人陈秀英终日缠绵病榻，苍白的脸色和不断的咳嗽声，让她看起来就像是随时会随风而去的纸人。然而，比病痛更折磨她的，是那个入赘的丈夫杨振宇。这个男人不仅嗜赌酗酒，更有着一副暴虐的蛇蝎心肠，稍有不顺便对秀英拳脚相加，连家里的丫鬟都被逼得连夜逃离。 就在秀英感到绝望无助之时，一个自称陈府旧仆之女的梁绮华闯入了这死水般的生活。绮华年轻、泼辣，眼神里透着一股不服输的狠劲，她主动留下来照顾秀英，甚至在面对杨振宇的淫威时也敢于暗中反抗。两个饱受欺凌的女人在封闭的大宅里结成了生死同盟，在一个雷雨交加的夜晚，她们终于无法忍受杨振宇的暴行，联手将这个恶魔送下了地狱，并将尸体沉入了后院的荷花池。 如果故事到这里结束，那不过是一出平庸的复仇剧。但对于导演桂治洪来说，好戏才刚刚开场。杨振宇死后，大宅里的怪事接踵而至。半夜莫名响起的脚步声、镜子里闪过的黑影、荷花池里泛起的诡异气泡，秀英的精神在极度惊恐中一点点崩溃。她看见死去的丈夫回来了，带着满身的淤泥和怨气。 然而，这不仅仅是一个闹鬼的故事。在这座幽深的大宅里，似乎每个人都戴着面具。绮华真的是来报恩的吗？杨振宇真的变成厉鬼了吗？当恐惧达到顶点，当真相被一层层剥开，你会发现，比鬼魂更可怕的，永远是深不见底的人心。而那个看似最柔弱、最无害的人，或许才是这场局中局里最致命的猎手。
剧情简介
民国初年的广州西关，偌大的陈家大宅里弥漫着一股发霉的腐朽气息，仿佛连空气都是凝滞的。在这座阴森的深宅大院中，女主人陈秀英终日缠绵病榻，苍白的脸色和不断的咳嗽声，让她看起来就像是随时会随风而去的纸人。然而，比病痛更折磨她的，是那个入赘的丈夫杨振宇。这个男人不仅嗜赌酗酒，更有着一副暴虐的蛇蝎心肠，稍有不顺便对秀英拳脚相加，连家里的丫鬟都被逼得连夜逃离。 就在秀英感到绝望无助之时，一个自称陈府旧仆之女的梁绮华闯入了这死水般的生活。绮华年轻、泼辣，眼神里透着一股不服输的狠劲，她主动留下来照顾秀英，甚至在面对杨振宇的淫威时也敢于暗中反抗。两个饱受欺凌的女人在封闭的大宅里结成了生死同盟，在一个雷雨交加的夜晚，她们终于无法忍受杨振宇的暴行，联手将这个恶魔送下了地狱，并将尸体沉入了后院的荷花池。 如果故事到这里结束，那不过是一出平庸的复仇剧。但对于导演桂治洪来说，好戏才刚刚开场。杨振宇死后，大宅里的怪事接踵而至。半夜莫名响起的脚步声、镜子里闪过的黑影、荷花池里泛起的诡异气泡，秀英的精神在极度惊恐中一点点崩溃。她看见死去的丈夫回来了，带着满身的淤泥和怨气。 然而，这不仅仅是一个闹鬼的故事。在这座幽深的大宅里，似乎每个人都戴着面具。绮华真的是来报恩的吗？杨振宇真的变成厉鬼了吗？当恐惧达到顶点，当真相被一层层剥开，你会发现，比鬼魂更可怕的，永远是深不见底的人心。而那个看似最柔弱、最无害的人，或许才是这场局中局里最致命的猎手。
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观影点评
提起香港邵氏电影的“邪典”巅峰，桂治洪导演的《邪》绝对是绕不开的一座丰碑。这部拍摄于1980年的作品，即便放在四十多年后的今天来看，其前卫的视听语言和层层反转的剧本结构，依然能让观众感到头皮发麻的惊艳。 它最迷人的地方在于那种“洋葱式”的叙事诡计。影片前半段像极了法国经典悬疑片《恶魔》，充满了心理惊悚的压抑感；中段笔锋一转，变成了典型的港式灵异恐怖；而到了最后，又升华为一场极具东方神秘色彩的视觉奇观。导演非常聪明地利用了观众的惯性思维，当你以为猜到了结局，他立刻甩出一个反转，当你以为尘埃落定，他又在最后时刻给了你致命一击。 视觉美学是本片的一大杀手锏。桂治洪极其擅长运用广角镜头和奇异的打光，将那座西关大屋拍得如同迷宫般鬼气森森。特别是影片最后那场令人屏息的“驱魔”大戏，女主角恬妮身上画满符咒，在红绿交错的诡谲光影中与“恶灵”对峙，那画面既香艳又恐怖，既怪诞又极具艺术张力，堪称香港恐怖电影史上最经典的镜头之一。 演员的表现也为影片增色不少。恬妮饰演的陈秀英，从最初唯唯诺诺的病态美人，到后来被恐惧吞噬的疯癫，再到最后那令人意想不到的蜕变，层次感极强。她与陈思佳饰演的绮华之间，那种微妙的、在依恋与利用之间游走的张力，更是让整部电影的戏剧冲突拉满。 如果你看腻了现在那些一惊一乍却毫无内涵的恐怖片，那么《邪》绝对是一剂猛药。它不只是在吓你，而是在用最极致的视听手段，给你讲一个关于贪婪、背叛与复仇的残酷寓言。备好强心脏，去感受一下那个年代香港电影人肆无忌惮的才华与狂气吧。
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