我们的童年
1997年的湘南，蝉鸣声几乎要刺破正午的静谧，十一岁的小浩站在田垄边，手里紧紧攥着一张已经揉皱的纸条，上面歪歪斜斜地写着一个深圳的地址。那是他父亲打工的地方，也是一个整整两年没有在现实中出现过，只存在于长途电话那头模糊电流声里的坐标。在这个举国欢腾、迎接回归的特殊年份里，小浩的世界却安静得有些落寞，唯一的慰藉就是那张贴在墙上、被摸得发卷的合影。 为了见父亲一面，这个还没长高的小少年背起那个洗得发白的破书包，瞒着家里人踏上了南下的旅程。他兜里揣着攒了许久的零钱，眼里装满了对未知的恐惧与渴望。那是绿皮火车还在铁轨上咣当乱响的年代，窗外的风景从连绵的青山逐渐变成钢筋水泥的森林，而一个十一岁的孩子，要在混乱的人潮中穿过陌生的中转站，躲避不怀好意的目光，去寻找那个或许连容貌都已经模糊的亲人。 导演张军和何鑫用一种近乎残酷的真实感，把镜头对准了这段跨越数百公里的寻亲路。小浩在旅途中遇到的每一个人、看过的每一场雨，都成了他成长过程中最生涩的注脚。当他终于站在那座灯火辉煌却又冰冷陌生的城市街头时，他才发现，寻找父亲的路，远比他想象中要漫长得多，而家这个词的含义，也在那个夏天发生了翻天覆地的变化。
剧情简介
1997年的湘南，蝉鸣声几乎要刺破正午的静谧，十一岁的小浩站在田垄边，手里紧紧攥着一张已经揉皱的纸条，上面歪歪斜斜地写着一个深圳的地址。那是他父亲打工的地方，也是一个整整两年没有在现实中出现过，只存在于长途电话那头模糊电流声里的坐标。在这个举国欢腾、迎接回归的特殊年份里，小浩的世界却安静得有些落寞，唯一的慰藉就是那张贴在墙上、被摸得发卷的合影。 为了见父亲一面，这个还没长高的小少年背起那个洗得发白的破书包，瞒着家里人踏上了南下的旅程。他兜里揣着攒了许久的零钱，眼里装满了对未知的恐惧与渴望。那是绿皮火车还在铁轨上咣当乱响的年代，窗外的风景从连绵的青山逐渐变成钢筋水泥的森林，而一个十一岁的孩子，要在混乱的人潮中穿过陌生的中转站，躲避不怀好意的目光，去寻找那个或许连容貌都已经模糊的亲人。 导演张军和何鑫用一种近乎残酷的真实感，把镜头对准了这段跨越数百公里的寻亲路。小浩在旅途中遇到的每一个人、看过的每一场雨，都成了他成长过程中最生涩的注脚。当他终于站在那座灯火辉煌却又冰冷陌生的城市街头时，他才发现，寻找父亲的路，远比他想象中要漫长得多，而家这个词的含义，也在那个夏天发生了翻天覆地的变化。
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观影点评
这部电影像是一封寄往旧时光的挂号信，拆开时还带着九十年代南方特有的潮湿气和草木香。它没有用那种撕心裂肺的煽情来收割眼泪，而是把镜头放得很低，低到那个十一岁孩子平视世界的高度。你会发现，在孩子的眼中，大人的世界充满了不可理喻的忙碌和身不由己的谎言。罗雨聪的表演有一种未经雕琢的原始力量，他眼神里的那股倔强，像极了那个时代无数守望在村口的留守儿童，让人看一眼就觉得心里发酸。 最打动我的是影片对氛围的还原，那种泛黄的色调，不仅仅是滤镜的功劳，更是一种对消逝时代的深情回望。它捕捉到了那个特殊节点下的社会阵痛：一边是特区如火如荼的建设，一边是乡村逐渐空心化的寂寥。小浩的这场出走，本质上是一次对父爱的卑微讨要，也是一个孩子在被迫长大前的最后一次任性。 它不仅仅是在讲一个寻亲的故事，更是在探讨那些为了生活奔波的人们，在追求更好未来的路上，究竟弄丢了什么。如果你也曾有过那种守着电话机等一个号码亮起的经历，或者曾在陌生的城市里感到过迷茫，这部片子会像一根细细的针，精准地扎进你记忆深处最柔软的地方。它提醒我们，有些成长代价巨大，而有些重逢，注定要伴随着心碎。
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