不够善良的我们
彼岸有花 / Imperfect Us
有时候，比起爱人，我们更在意的是那个从未退场的假想敌。这部作品就像是一面高清的镜子，照出了成年人世界里那些不足为外人道的阴暗面与不甘心。故事的切入点极其精妙，它没有宏大的叙事，而是从两件一模一样的衣服开始，撕开了两个女人纠缠十二年的量子纠葛。 简庆芬，一个活在世俗标准里的满分赢家，有体面的工作、顾家的丈夫、可爱的孩子，但这种日复一日的完美就像温水煮青蛙，让她感到了前所未有的乏味。为了给平淡的生活找点刺激，她开始在社交网络上视奸当年的情敌——Rebecca。而在她的视角里，Rebecca活得简直太精彩了，拥有自由的灵魂、年轻的小奶狗男友、不用操持家务的潇洒，这一切都让简庆芬嫉妒得发狂。 然而，镜头一转，Rebecca的世界真的如简庆芬想象中那样光鲜吗？作为当年感情里的输家，她独自背负着大龄单身的焦虑、职场的动荡、以及深夜里无人回应的孤独。这两个同年同月同生的女人，就像硬币的两面，明明性格迥异，却有着惊人的相似性：她们都爱过同一个男人，都拥有同一款品味，更重要的是，她们都在通过窥探对方的生活，来确认自己是否活得“够好”。 导演徐誉庭这次的手法极其老辣，她没有把故事拍成俗套的“红玫瑰与白玫瑰”之争，而是把镜头对准了人性中那些“不够善良”的瞬间。林依晨这次彻底颠覆了以往的甜美形象，演活了一个精明、算计却又让人恨不起来的主妇；许玮甯则把那种破碎感和倔强演绎得淋漓尽致。再加上昔日偶像贺军翔自毁形象出演的中年颓废男，三人之间的张力简直拉满。当两条平行线再次交汇，当幻想中的完美滤镜被现实狠狠击碎，这场关于嫉妒、遗憾与自我和解的戏码，才真正拉开帷幕。
剧情简介
有时候，比起爱人，我们更在意的是那个从未退场的假想敌。这部作品就像是一面高清的镜子，照出了成年人世界里那些不足为外人道的阴暗面与不甘心。故事的切入点极其精妙，它没有宏大的叙事，而是从两件一模一样的衣服开始，撕开了两个女人纠缠十二年的量子纠葛。 简庆芬，一个活在世俗标准里的满分赢家，有体面的工作、顾家的丈夫、可爱的孩子，但这种日复一日的完美就像温水煮青蛙，让她感到了前所未有的乏味。为了给平淡的生活找点刺激，她开始在社交网络上视奸当年的情敌——Rebecca。而在她的视角里，Rebecca活得简直太精彩了，拥有自由的灵魂、年轻的小奶狗男友、不用操持家务的潇洒，这一切都让简庆芬嫉妒得发狂。 然而，镜头一转，Rebecca的世界真的如简庆芬想象中那样光鲜吗？作为当年感情里的输家，她独自背负着大龄单身的焦虑、职场的动荡、以及深夜里无人回应的孤独。这两个同年同月同生的女人，就像硬币的两面，明明性格迥异，却有着惊人的相似性：她们都爱过同一个男人，都拥有同一款品味，更重要的是，她们都在通过窥探对方的生活，来确认自己是否活得“够好”。 导演徐誉庭这次的手法极其老辣，她没有把故事拍成俗套的“红玫瑰与白玫瑰”之争，而是把镜头对准了人性中那些“不够善良”的瞬间。林依晨这次彻底颠覆了以往的甜美形象，演活了一个精明、算计却又让人恨不起来的主妇；许玮甯则把那种破碎感和倔强演绎得淋漓尽致。再加上昔日偶像贺军翔自毁形象出演的中年颓废男，三人之间的张力简直拉满。当两条平行线再次交汇，当幻想中的完美滤镜被现实狠狠击碎，这场关于嫉妒、遗憾与自我和解的戏码，才真正拉开帷幕。
观影点评
这绝对是近几年华语影视圈里最扎心、最细腻的成人童话，或者说是成人残酷物语。它好就好在完全不避讳人性的灰度。在这个人人都要立人设的时代，导演撕开了那层遮羞布，告诉我们：承认吧，我们都没那么善良，我们都曾因为窥探别人的生活而产生过阴暗的比较心理，都曾在深夜里无数次质疑过当年那个“二选一”的决定是否正确。 剧本的台词功力深厚到了可怕的地步，每一句独白都像是从观众心里掏出来的。比如那句“因为由于但我没有任何痛苦，所以我需要给自己找一个假想敌”，精准地概括了现代中产阶级的精神空虚。整部片子的视听语言非常有电影质感，蔡健雅的配乐更是神来之笔，每一次音乐响起，都像是给角色的情绪做了一次深层核磁共振。 演员的表现更是令人惊喜，尤其是林依晨和许玮甯的对手戏，那种表面波澜不惊、实则暗流涌动的较量，看得人头皮发麻。而贺军翔饰演的何瑞之，用沉默和背影演出了中年男人的无力感，让人唏嘘不已。 这不是一部让你看完觉得爽的作品，而是一部会让你感到轻微刺痛，继而陷入深思的佳作。它不只是在讲爱情，更是在讲人生中那些无法回头的选择。如果你正处于对现状感到迷茫，或者对“另一条路”抱有幻想的阶段，这部片子或许能给你一记清醒的耳光，然后给你一个温暖的拥抱。
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