我们之间没有的
结婚第五年，主妇吉野美智最害怕的不是激烈的争吵，而是深夜里枕边人发出的那种均匀、冰冷且毫无波澜的呼吸声。她穿着精心挑选的内衣，满心期待地靠近丈夫阳一，换来的却是一句我还没准备好。这种拒绝像是一枚钝掉的钉子，一点点楔进生活的缝隙里。在外人看来，他们是恩爱和谐的模范夫妻，唯独美智知道，他们的婚姻是一座没有烟火的空城，两人已经整整两年没有过任何亲密接触。 就在美智快要溺死在这种无声的挫败感中时，她在公司天台上偶遇了上司新名诚。新名诚英俊、体贴、事业有成，是所有女性眼中的完美先生。然而，在酒精的催化下，这个看似拥有一切的男人，竟然对着美智吐露了同样的秘密。他的妻子枫是一位雷厉风行的职场女强人，在她的世界里，工作和自我永远排在第一位，而作为丈夫的新名，仅仅是家里一个可有可无的背景板。 两个在各自婚姻里被冷落、被忽视、被剥夺了渴求权利的人，就这样在深夜的街头找到了某种病态却又温暖的共鸣。他们开始秘密地分享那些无法对伴侣启齿的委屈，像是在寒冬中互相取暖的刺猬。当这种同病相怜的慰藉逐渐演变成一种危险的依赖，两段本就摇摇欲坠的婚姻开始加速崩塌。而那个困扰所有人的终极问题也随之浮出水面：如果一段关系里唯独缺失了那部分，我们之间剩下的到底还算不算爱？
剧情简介
结婚第五年，主妇吉野美智最害怕的不是激烈的争吵，而是深夜里枕边人发出的那种均匀、冰冷且毫无波澜的呼吸声。她穿着精心挑选的内衣，满心期待地靠近丈夫阳一，换来的却是一句我还没准备好。这种拒绝像是一枚钝掉的钉子，一点点楔进生活的缝隙里。在外人看来，他们是恩爱和谐的模范夫妻，唯独美智知道，他们的婚姻是一座没有烟火的空城，两人已经整整两年没有过任何亲密接触。 就在美智快要溺死在这种无声的挫败感中时，她在公司天台上偶遇了上司新名诚。新名诚英俊、体贴、事业有成，是所有女性眼中的完美先生。然而，在酒精的催化下，这个看似拥有一切的男人，竟然对着美智吐露了同样的秘密。他的妻子枫是一位雷厉风行的职场女强人，在她的世界里，工作和自我永远排在第一位，而作为丈夫的新名，仅仅是家里一个可有可无的背景板。 两个在各自婚姻里被冷落、被忽视、被剥夺了渴求权利的人，就这样在深夜的街头找到了某种病态却又温暖的共鸣。他们开始秘密地分享那些无法对伴侣启齿的委屈，像是在寒冬中互相取暖的刺猬。当这种同病相怜的慰藉逐渐演变成一种危险的依赖，两段本就摇摇欲坠的婚姻开始加速崩塌。而那个困扰所有人的终极问题也随之浮出水面：如果一段关系里唯独缺失了那部分，我们之间剩下的到底还算不算爱？
观影点评
这部剧就像是一把极度锋利的手术刀，慢条斯理地划开了现代都市婚姻中那层光鲜亮丽的表皮，露出了里面血淋淋的真相。导演西谷弘延续了他在昼颜中那种细腻到近乎残酷的镜头语言，他拍的不是背叛，而是一种更让人绝望的孤独。那种在同一个屋檐下、同一张双人床上却像隔着星河般的疏离感，被镜头捕捉得淋漓尽致。 演员们的表现简直是教科书级别的。奈绪把那种卑微到骨子里的自我怀疑演活了，她眼神里的光是一点点熄灭的。而永山瑛太饰演的丈夫则让人感到一种真实的窒息，他并不坏，甚至还带着某种天真的残忍，这种平庸的恶才最让观众感到无力。剧集并没有急着给出一个道德上的审判，而是把观众拉进那个充满灰色地带的情感漩涡里。 它最动人的地方在于对欲望的去污名化。它告诉我们，对亲密的渴望不是羞耻的，而是生而为人最基本的确认。那种被需要、被渴望、被当作一个鲜活个体看待的需求，是任何物质生活都无法填补的黑洞。看完之后你会发现，这部剧讨论的远不止性，它是在探讨在长久的亲密关系中，我们该如何面对那个逐渐枯萎的自我，以及当爱变成一种习惯性的敷衍，我们是否还有勇气打破现状，去寻找那份久违的体温。
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