东京物语1953
一对老夫妇坐在榻榻米上，不紧不慢地往手提包里塞着衣物，窗外是偶尔经过的火车汽笛声。这是电影里最安静的一个瞬间，老两口满心欢喜，觉得终于能去东京看看那几个有出息的儿女了。但他们不知道，这趟期待已久的旅行，其实是一场漫长的告别。 大儿子是医生，二女儿开着美容院，在老人眼里，孩子们在繁华的东京站稳了脚跟，那是家族的骄傲。可当他们真的踏入那座钢筋水泥的森林，迎接他们的不是热气腾腾的团圆饭，而是无处安放的尴尬。孙子因为要给爷爷奶奶腾地方而哭闹不止，大儿子忙于诊所的琐事连轴转，二女儿则在计较着买什么样的点心才算体面又不浪费。 最讽刺也最动人的反差出现在了二儿媳纪子身上。那个在战争中失去丈夫、和这个家已经没有血缘关系的女人，反而是唯一一个愿意放下手头工作，带着两位老人去坐巴士、看风景的人。镜头下，老两口坐在海边看夕阳，背影单薄得像两片干枯的落叶。他们开始意识到，那个曾经亲密无间的家，早已在时间的洪流里悄悄裂成了碎片，而东京的繁华，终究与他们这些乡下来的老人无关。
剧情简介
一对老夫妇坐在榻榻米上，不紧不慢地往手提包里塞着衣物，窗外是偶尔经过的火车汽笛声。这是电影里最安静的一个瞬间，老两口满心欢喜，觉得终于能去东京看看那几个有出息的儿女了。但他们不知道，这趟期待已久的旅行，其实是一场漫长的告别。 大儿子是医生，二女儿开着美容院，在老人眼里，孩子们在繁华的东京站稳了脚跟，那是家族的骄傲。可当他们真的踏入那座钢筋水泥的森林，迎接他们的不是热气腾腾的团圆饭，而是无处安放的尴尬。孙子因为要给爷爷奶奶腾地方而哭闹不止，大儿子忙于诊所的琐事连轴转，二女儿则在计较着买什么样的点心才算体面又不浪费。 最讽刺也最动人的反差出现在了二儿媳纪子身上。那个在战争中失去丈夫、和这个家已经没有血缘关系的女人，反而是唯一一个愿意放下手头工作，带着两位老人去坐巴士、看风景的人。镜头下，老两口坐在海边看夕阳，背影单薄得像两片干枯的落叶。他们开始意识到，那个曾经亲密无间的家，早已在时间的洪流里悄悄裂成了碎片，而东京的繁华，终究与他们这些乡下来的老人无关。
播放线路
观影点评
如果你觉得最近的生活有些浮躁，那一定要去看看这部电影。导演小津安二郎像是一位最冷静的旁观者，他把摄影机架在离地只有几十厘米的榻榻米高度，用一种近乎固执的静止，拍出了家庭关系里最隐秘的真相。 这部片子最狠的地方在于，它没有安排任何一个大奸大恶的反面角色。儿女们的薄情并不是因为心狠，而是因为他们也被生活磨平了棱角，被琐碎的日常掏空了精力。这种平庸的自私最让人感到无力，因为它就发生在我们每个人的身边，甚至我们自己就是那个忙碌到顾不上回头看父母一眼的儿女。 看着笠智众饰演的父亲，那副永远温和、礼貌甚至有些卑微的笑容，你会感到一种透骨的孤独。原节子的笑容则是另一种力量，那是看透了生活真相后依然选择温柔的慈悲。电影里有一句台词特别扎心：生活总是不如人意的。但小津并没有让我们沉溺在悲哀里，他只是摊开双手告诉我们：看，这就是人生。它像一杯放凉了的苦茶，第一口是涩的，回味起来却有一种清亮的甘甜。这不仅仅是一部电影，它是一面镜子，映照出我们每一个人在亲情面前的亏欠与无奈。
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