如果你对导演的印象还停留在那些克制、静止、充满家庭伦理的晚期风格上，那么这部电影绝对会让你大吃一惊。这时候的小津安二郎还没变成后来那个端庄肃穆的电影大师，他更像是一个带着坏笑的调皮学生，把默片时代的肢体喜剧和美式默片的节奏感玩到了极致。 整部片子透着一股轻盈且生猛的生命力，那种为了不考试而想出的各种歪招，简直就是导演本人叛逆青春的写照。他用一种近乎残酷的幽默感揭示了一个扎心的真相：有时候，社会的毒打远比挂科要疼得多。看着那些失业的毕业生小心翼翼地折叠西装，生怕弄皱了这唯一的体面，那种辛酸感是跨越时代的。即便隔了快一百年，现在的年轻人看到这种毕业即失业的困境，恐怕也能瞬间共情。 最让人惊喜的是在这部片子里捕捉到了笠智众年轻时的身影。那张后来代表了日本银幕父亲形象的脸，此时还带着几分青涩和愣头青的活力。电影没有给出什么宏大的救赎方案，它只是温柔地拍了拍那些失败者的肩膀，告诉大家：落第了也没关系，只要还能在阳光下没心没肺地奔跑，生活就还没到绝境。这大概是影史上最温暖、也最辛辣的一封给差生的情书。